《我的情人虎子》 [7]
我的身体发生变化的时候，大约是十岁，我的乳房象发了酵的馒头一样，慢慢长了起来。我很害羞，在家里抽屉里找来布条，将乳房紧紧地捆住，不让胸部凸现出来。
有一回，我正在捆的时候被继父撞见了，他忍不住大笑地说：‘傻瓜，傻瓜。”
然后让我走近，他说“你真傻逼。”
他边说边解开了我捆绑的布条，告诉我：“每个女孩子都会长大都会乳房增大，只有这样，以后才可以结婚生孩子和喂养，这是很正常的，以后再也不要做这种傻事了。”
后来母亲回来了，他讲给母亲听，母亲也大笑了。
第二天母亲买回两件胸罩，从十岁开始，我便开始戴胸罩了。
我不清楚为什么记得乳房变大的年龄是十岁。也许记忆中继父和母亲先后大笑的声音冲击了我，我记住了他们的大笑，也便记住了我乳房变大的时间。
继父一年四季都是一张干净的笑微微的脸。他做事慢条斯理，他爱抽芙蓉牌子的烟，经常口袋里装的便是一次性打火机和一包芙蓉烟，他逢人便派。遇到别人叫他帮忙，他也会笑咪咪地去帮。
在学校里，他是有口皆碑的好丈夫、好父亲、好老师。
我不快乐，我很孤独
十二岁开始，我喝酒。有节制地喝，喝完，我会用盐水、醋、牙膏漱口，不让嘴巴留有酒气。
酒让我睡得很香很安稳。
十二岁以后，我几乎很少和晓明玩乒乓球了，我与那些儿时的玩伴渐渐疏远，只有晓雯分享着我写诗的秘密和快乐。
晓雯说：“眉儿，你不快乐你很孤独。”说得我心惊肉跳的。
晓雯为什么一针见血地了解我，我感到惊诧和纳闷。
我不快乐，是的，虽然我不明白男欢女爱必须要有爱情作背景，可我却已踏进了性欲的河流。我的下体在继父的嘴唇的亲吻下，始终湿津津的潮润，继父说下面湿了就可让他进去游玩了，那里面是一片汪洋，深不可测，乐趣无穷，每一次抽离与迎送，都是一次攀登珠穆朗玛峰的探险，只有登临了顶峰，才可以领略无限风光在险峰的乐趣。
他总是在他高潮来临之际，念毛主席的诗“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡也从容，天生一个仙人洞，无险风光在险峰。”
---------------
四、虎子终于找到了我(5)
---------------
我很孤独。这种来自血液的孤独，是什么时候在我身体流淌，我不清楚。
只是当我二十岁生日的那天深夜，生日派对舞会已经结束，虎子因喝多了一点酒已经熟睡，我坐在窗前，打开我的日记本，凝望漆黑的窗外，便写了这首《孤独女孩》，有一种奔腾不息的激情象潮水般汹涌而出。
*我的情人虎子二
“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……
---------------
五、我的父亲只是一张相片(1)
---------------
那些往事争先恐后地要打开车门跳下来。
生活就象多重门的迷宫
扇扇门都得往里推才打得开
伙计，你就只管推门而进，不论你怎样走
你都可能回到开始的地方
——凯特·斯蒂汶斯《就座》
那些记忆象一列有着无数节车厢的火车，缓缓地开进站台，而我怎么也数不清有多少节车厢。那里面装载了怎样的人和怎样的重量。有着怎样的戏剧和情节。我一概茫然。
我与火车象隔着一层磨纱玻璃，我总感觉我视野里的火车模糊朦胧。
我现在才知道有很多记忆永远无法真正复原。所被记录的记忆已是经过思维过滤的东西，人有时候会出现许多自己都无法预料的记忆错误。
记忆里真实的，不一定是现实里真实的。就好比我们相信某个人爱自己，相信是因为记忆里是相信的。
现实呢？也许现实里这个人可能爱自己，也可能不爱自己。
没有一个女人不喜欢流泪。
没有一个女人不希望所爱的男人爱自己。
它们有的是鲜花，有的是荆棘，有的欢笑，有的是眼泪，有的是尖叫，有的是呻吟。
我从十岁穿乳罩，十二岁成为女人。
生理的成熟并不意味着我心理的成熟。
母亲从不在我面前谈论或者提起我的生父。
有一天晓雯对我说：“眉儿，你不象你母亲也不象你继父。”（当然她不是说继父两个字，她说的是爸爸两个字，但我一直习惯用继父两个字来代表这个人），她说的时候，反复地看着我，又看着墙上玻璃框上的母亲和继父，我才关心起我的长相。
那天当晓雯借了我的笔记本回去后，我便翻箱倒柜要寻找我生父的照片，可所有没有上锁的抽屉都找不到，而且我真的不知道生父长得什么样子。我专门找和母亲合影的男人的照片看，却没有发现哪一张相片上的男人和我相像。
我在那有限的相片中反复地揣测，一直到母亲骑单车回来，继父那天不知干什么去了没有回家。
母亲开门进来，打开灯，看到我望着相片发呆，她说：“眉儿，黑咕隆咚不开灯，你干什么呀！”
我心灰意冷地说：“我在找父亲的相片”。
母亲不以为然地说：“你不是每天看见他吗？”我一字一句地说：“我——生——父的相片”。
只见母亲全身震颤了一下，手上拎着一包什么东西却倏的訇然的一声掉落，她大约有一分钟回不转神来。
她弯下身拾起东西，走近我：“傻孩子，你生父的相片即使有，我也不会随便放在那里呀！你要看，下次妈妈带你去单位，妈妈锁在老办公室的抽屉里。”
我跑过去，抱着母亲，踮起脚尖，她也稍微地弯下身来，我轻轻地亲了一下母亲的脸腮，说：“谢谢妈妈。”
我感到母亲象冬天里在风中摇荡的芦苇，阵阵地颤抖着抱紧着我，一种无以言说的幸福暖流流遍了我的全身。
母亲没有失言，就在那周的星期天，她把我从学钢琴的老师家接回来，那天中午她带我去了她的老办公室。
因是星期天，除了传达室有人外，办公楼空无一人，上到二楼，母亲打开了门，牵着我的手进去，办公室很拥挤，许多桌子并排放着，母亲的桌子是里面靠窗的第二张，桌子上有一些灰尘，上面摆放了一个花瓶，瓶里插着的鲜花枯萎且干了，叶子和枝干都变成灰黄色了。
母亲望着布满灰尘的办公桌，耸了耸肩，很歉意地说：“好久没来过了，忙剧院那边的事，这里，我几乎是个不存在的人了。”
当她打开锁，拉出抽屉，小心翼翼地从里面拿出一个黄褐色牛皮纸的大信封，用她那双纤秀的手指捻出几张相片来，都是放大的黑白相片，有几张是单独一个男人，有几张是同母亲的合影。
都是同一个男人，年轻而又英俊。
“这就是我的父亲？”望着照片上那个年轻男人，我迷惑地问母亲。
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五、我的父亲只是一张相片(2)
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“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……
你父亲叫原野。他的性格就象茫茫无边的原野一样真诚、自然，他的世界里容不得一点虚伪和沙尘。
他是一个区的区委书记，自从朝鲜战场回来后，他就在地方任职。工作繁忙让他一直到三十几岁才考虑婚姻。他看了我们的文艺汇报演出，对我扮演的白毛女印象深刻，后来他委托组织向我转达了他的意思，我见了他几次后，觉得两人也合适，便同意了。
可你是我们结婚第八年后才怀上的，所以你父亲特别开心。结婚我时才十八岁，生你已是二十六岁了。
为了给我多买营养品，他从打仗开始学抽烟居然在那段时间将烟戒了。
他是个善良的人。运动一波又一波，因为我的成分是资本家，而他是贫农且是党员和干部，大字报贴到我们的床头了，就是要他和我离婚，脱离关系，划清界线，因为我是阶级敌人，而他就是不松口，后来这也成为了他的罪状，加上其他莫须有的罪名，他便总是在游行、示威和关押中度过。
有时放出来不到一个月，又被一帮年轻人戴着红卫兵袖章的人押走了，家里也被抄了一次又一次。
我总是要在恓恓惶惶中，等待他回来的脚步声。他总是住不到几天，且要在提心吊胆中度过。他人虽然没有什么罪过，却要无缘无故以为自己是罪孽深重的人。
他在那几年，总是沉默着，忧心忡忡，眼睛满含深深的忧郁。
在文化大革命刚开始的时候，湘潭就出现了很多造反派，江麓的工人组成的造反派将坦克开到了湘江大桥。湘江大桥当时都有点摇晃。
那时，工人阶级即无产阶级掌握了革命的政权，无产阶级是国家的主人，他们要当家作主，领导一切。坦克的出现让湘潭人民大开眼界，同时也暴露了湘潭是重工业兵工厂生产基地。
这件事当时惊动了中央，很快，坦克再也没有耀武扬威地开过大街开往湘江大桥。你父亲作为区委书记及时采取了应付措施，防止了这事件进一步扩大化。应该说对于当时的局势起到了很大的作用。
可有人不高兴，说你父亲破坏无产阶级专政等等，之后，你父亲便要在反反复复的运动里起起落落。
七六年初，你出生了，也没有给他带来福音，他终逃不了他命中的一劫。
他是无法继续忍受精神和肉体的折腾，才选择了死的。
他的遗言中有一句话：“我不能选择生的自由，我可以选择死的自由。”
他用一条粗麻绳便结束了他的生命。
我望着棱角分明黑白清晰的照片，回想着自己是怎样迫不急待地想了解这一切的心情。
当听完母亲讲述她和父亲怎样相识，又是怎样有我，他又是怎样过早地离开人世时，我反而出奇地平静。
母亲眼中已没有泪水。她说她的眼睛已没有泪水。她说她的泪已经在过去的日子里流干了。她说她的眼睛已是两口枯井，再也不是清水幽幽的两口深潭了。
而我只是觉得父亲对我来说，是那样遥远，又是那样不可企及，他与我毕
有一回，我正在捆的时候被继父撞见了，他忍不住大笑地说：‘傻瓜，傻瓜。”
然后让我走近，他说“你真傻逼。”
他边说边解开了我捆绑的布条，告诉我：“每个女孩子都会长大都会乳房增大，只有这样，以后才可以结婚生孩子和喂养，这是很正常的，以后再也不要做这种傻事了。”
后来母亲回来了，他讲给母亲听，母亲也大笑了。
第二天母亲买回两件胸罩，从十岁开始，我便开始戴胸罩了。
我不清楚为什么记得乳房变大的年龄是十岁。也许记忆中继父和母亲先后大笑的声音冲击了我，我记住了他们的大笑，也便记住了我乳房变大的时间。
继父一年四季都是一张干净的笑微微的脸。他做事慢条斯理，他爱抽芙蓉牌子的烟，经常口袋里装的便是一次性打火机和一包芙蓉烟，他逢人便派。遇到别人叫他帮忙，他也会笑咪咪地去帮。
在学校里，他是有口皆碑的好丈夫、好父亲、好老师。
我不快乐，我很孤独
十二岁开始，我喝酒。有节制地喝，喝完，我会用盐水、醋、牙膏漱口，不让嘴巴留有酒气。
酒让我睡得很香很安稳。
十二岁以后，我几乎很少和晓明玩乒乓球了，我与那些儿时的玩伴渐渐疏远，只有晓雯分享着我写诗的秘密和快乐。
晓雯说：“眉儿，你不快乐你很孤独。”说得我心惊肉跳的。
晓雯为什么一针见血地了解我，我感到惊诧和纳闷。
我不快乐，是的，虽然我不明白男欢女爱必须要有爱情作背景，可我却已踏进了性欲的河流。我的下体在继父的嘴唇的亲吻下，始终湿津津的潮润，继父说下面湿了就可让他进去游玩了，那里面是一片汪洋，深不可测，乐趣无穷，每一次抽离与迎送，都是一次攀登珠穆朗玛峰的探险，只有登临了顶峰，才可以领略无限风光在险峰的乐趣。
他总是在他高潮来临之际，念毛主席的诗“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡也从容，天生一个仙人洞，无险风光在险峰。”
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四、虎子终于找到了我(5)
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我很孤独。这种来自血液的孤独，是什么时候在我身体流淌，我不清楚。
只是当我二十岁生日的那天深夜，生日派对舞会已经结束，虎子因喝多了一点酒已经熟睡，我坐在窗前，打开我的日记本，凝望漆黑的窗外，便写了这首《孤独女孩》，有一种奔腾不息的激情象潮水般汹涌而出。
*我的情人虎子二
“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……
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五、我的父亲只是一张相片(1)
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那些往事争先恐后地要打开车门跳下来。
生活就象多重门的迷宫
扇扇门都得往里推才打得开
伙计，你就只管推门而进，不论你怎样走
你都可能回到开始的地方
——凯特·斯蒂汶斯《就座》
那些记忆象一列有着无数节车厢的火车，缓缓地开进站台，而我怎么也数不清有多少节车厢。那里面装载了怎样的人和怎样的重量。有着怎样的戏剧和情节。我一概茫然。
我与火车象隔着一层磨纱玻璃，我总感觉我视野里的火车模糊朦胧。
我现在才知道有很多记忆永远无法真正复原。所被记录的记忆已是经过思维过滤的东西，人有时候会出现许多自己都无法预料的记忆错误。
记忆里真实的，不一定是现实里真实的。就好比我们相信某个人爱自己，相信是因为记忆里是相信的。
现实呢？也许现实里这个人可能爱自己，也可能不爱自己。
没有一个女人不喜欢流泪。
没有一个女人不希望所爱的男人爱自己。
它们有的是鲜花，有的是荆棘，有的欢笑，有的是眼泪，有的是尖叫，有的是呻吟。
我从十岁穿乳罩，十二岁成为女人。
生理的成熟并不意味着我心理的成熟。
母亲从不在我面前谈论或者提起我的生父。
有一天晓雯对我说：“眉儿，你不象你母亲也不象你继父。”（当然她不是说继父两个字，她说的是爸爸两个字，但我一直习惯用继父两个字来代表这个人），她说的时候，反复地看着我，又看着墙上玻璃框上的母亲和继父，我才关心起我的长相。
那天当晓雯借了我的笔记本回去后，我便翻箱倒柜要寻找我生父的照片，可所有没有上锁的抽屉都找不到，而且我真的不知道生父长得什么样子。我专门找和母亲合影的男人的照片看，却没有发现哪一张相片上的男人和我相像。
我在那有限的相片中反复地揣测，一直到母亲骑单车回来，继父那天不知干什么去了没有回家。
母亲开门进来，打开灯，看到我望着相片发呆，她说：“眉儿，黑咕隆咚不开灯，你干什么呀！”
我心灰意冷地说：“我在找父亲的相片”。
母亲不以为然地说：“你不是每天看见他吗？”我一字一句地说：“我——生——父的相片”。
只见母亲全身震颤了一下，手上拎着一包什么东西却倏的訇然的一声掉落，她大约有一分钟回不转神来。
她弯下身拾起东西，走近我：“傻孩子，你生父的相片即使有，我也不会随便放在那里呀！你要看，下次妈妈带你去单位，妈妈锁在老办公室的抽屉里。”
我跑过去，抱着母亲，踮起脚尖，她也稍微地弯下身来，我轻轻地亲了一下母亲的脸腮，说：“谢谢妈妈。”
我感到母亲象冬天里在风中摇荡的芦苇，阵阵地颤抖着抱紧着我，一种无以言说的幸福暖流流遍了我的全身。
母亲没有失言，就在那周的星期天，她把我从学钢琴的老师家接回来，那天中午她带我去了她的老办公室。
因是星期天，除了传达室有人外，办公楼空无一人，上到二楼，母亲打开了门，牵着我的手进去，办公室很拥挤，许多桌子并排放着，母亲的桌子是里面靠窗的第二张，桌子上有一些灰尘，上面摆放了一个花瓶，瓶里插着的鲜花枯萎且干了，叶子和枝干都变成灰黄色了。
母亲望着布满灰尘的办公桌，耸了耸肩，很歉意地说：“好久没来过了，忙剧院那边的事，这里，我几乎是个不存在的人了。”
当她打开锁，拉出抽屉，小心翼翼地从里面拿出一个黄褐色牛皮纸的大信封，用她那双纤秀的手指捻出几张相片来，都是放大的黑白相片，有几张是单独一个男人，有几张是同母亲的合影。
都是同一个男人，年轻而又英俊。
“这就是我的父亲？”望着照片上那个年轻男人，我迷惑地问母亲。
---------------
五、我的父亲只是一张相片(2)
---------------
“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……
你父亲叫原野。他的性格就象茫茫无边的原野一样真诚、自然，他的世界里容不得一点虚伪和沙尘。
他是一个区的区委书记，自从朝鲜战场回来后，他就在地方任职。工作繁忙让他一直到三十几岁才考虑婚姻。他看了我们的文艺汇报演出，对我扮演的白毛女印象深刻，后来他委托组织向我转达了他的意思，我见了他几次后，觉得两人也合适，便同意了。
可你是我们结婚第八年后才怀上的，所以你父亲特别开心。结婚我时才十八岁，生你已是二十六岁了。
为了给我多买营养品，他从打仗开始学抽烟居然在那段时间将烟戒了。
他是个善良的人。运动一波又一波，因为我的成分是资本家，而他是贫农且是党员和干部，大字报贴到我们的床头了，就是要他和我离婚，脱离关系，划清界线，因为我是阶级敌人，而他就是不松口，后来这也成为了他的罪状，加上其他莫须有的罪名，他便总是在游行、示威和关押中度过。
有时放出来不到一个月，又被一帮年轻人戴着红卫兵袖章的人押走了，家里也被抄了一次又一次。
我总是要在恓恓惶惶中，等待他回来的脚步声。他总是住不到几天，且要在提心吊胆中度过。他人虽然没有什么罪过，却要无缘无故以为自己是罪孽深重的人。
他在那几年，总是沉默着，忧心忡忡，眼睛满含深深的忧郁。
在文化大革命刚开始的时候，湘潭就出现了很多造反派，江麓的工人组成的造反派将坦克开到了湘江大桥。湘江大桥当时都有点摇晃。
那时，工人阶级即无产阶级掌握了革命的政权，无产阶级是国家的主人，他们要当家作主，领导一切。坦克的出现让湘潭人民大开眼界，同时也暴露了湘潭是重工业兵工厂生产基地。
这件事当时惊动了中央，很快，坦克再也没有耀武扬威地开过大街开往湘江大桥。你父亲作为区委书记及时采取了应付措施，防止了这事件进一步扩大化。应该说对于当时的局势起到了很大的作用。
可有人不高兴，说你父亲破坏无产阶级专政等等，之后，你父亲便要在反反复复的运动里起起落落。
七六年初，你出生了，也没有给他带来福音，他终逃不了他命中的一劫。
他是无法继续忍受精神和肉体的折腾，才选择了死的。
他的遗言中有一句话：“我不能选择生的自由，我可以选择死的自由。”
他用一条粗麻绳便结束了他的生命。
我望着棱角分明黑白清晰的照片，回想着自己是怎样迫不急待地想了解这一切的心情。
当听完母亲讲述她和父亲怎样相识，又是怎样有我，他又是怎样过早地离开人世时，我反而出奇地平静。
母亲眼中已没有泪水。她说她的眼睛已没有泪水。她说她的泪已经在过去的日子里流干了。她说她的眼睛已是两口枯井，再也不是清水幽幽的两口深潭了。
而我只是觉得父亲对我来说，是那样遥远，又是那样不可企及，他与我毕