百部同志电影全记录 [15]
人和猿的“爱情”，大岛渚后来基本上淡出影坛。1999年，当他再执导筒，已经是67岁的老人，拖着中风的身体工作。
为了这部影片，他先花了三年的时间寻找扮演加纳的合适人选，最后选中了硬派小生松田优作的儿子松田龙平。影片中，刘海后面那个邪恶的眼神由他演绎。16年前，《战场上的快乐圣诞》中的新人北野武，现在已经成了国际知名导演，但是他也毫不犹豫的放下自己的工作为恩师效劳，他扮演了土方岁三这个作为视点的重要角色。影片中的很多悬念，都由他的内心独白讲出。扮演冲田总司的武田真治和扮演田代彪藏的浅野忠信饰，都是日本炙手可热的当红演员。
事实上，影片中的大多数人物都是历史可考的。近藤勇后来被俘而处死，土方岁三接任他的职务，但是后来他和伊能原三郎也都战死疆场。最富传奇色彩的是冲田总司，年少成名的他在26岁的时候就因病去世。日本有很多影视作品都以他的故事为题材。
加纳这个人物却着实是虚构的。历史上，德川幕府的统治曾经不可一世，新选组当时也是八面威风。创作者力图为他们的没落撰写一种可能。于是应运而生的是他们对于日本武士精神的怀疑。影片中，新选组的成员被一个漂亮的武士弄的分崩离析，这无疑是对传统武士片的颠覆。
这部影片的人物设置在某些方面和《水手奎莱尔》相似，一个大家都爱的男人，无休止的对别人进行利用。不同的是加纳最终还是爱上了冲田，这个欲望的等级上打了一个缺口，加纳最后也死在这个缺口上。冲田这个人物寄托着创作者的希望。这么多人中，他是唯一对加纳没有爱慕之情的。而他的正直使他不忍睹近藤和土方对加纳的纵容。
这部影片的影像有很多值得赞美的地方。尤其是黑夜杀人的场景中，黑暗的场景中，打出诡异的底光，整个画面浸在蓝色的夜幕中，非常壮美。樱花树倒下的时候，那种灿烂，与加纳的生命一同逝去，也象征着他们对于“祸水红颜”的剔出。
但是《御法度》中，之所以有人御驾法度之上，客观上，并不能全归咎于加纳，创作者直指武士精神没落的实质。他们被历史淘汰也是必然的。
这部影片的音乐同样由坂本龙一创作，零碎、重复的钢琴声，经过变奏，应用在缓冲和紧张的气氛中。
影片中，冲田对土方讲述的“菊花之盟”的故事，也是日本男同性恋文化的一个缩影。从这部影片中，我们还可以看到大岛渚乃至整个日本文化中对于死亡的关注。像《战场上的快乐圣诞》一样，这部影片中也有三处死亡仪式：右泽被加纳杀死，田代被加纳杀死，加纳被冲田杀死。
《干柴烈火》(1)
常用外文片名：Gouttes d'eau sur pierres br?lantes/ Water drops on burning rocks导演：弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）编剧：弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon） 根据莱纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）同名舞台剧本改编演员：贝纳·纪欧多（Bernard Giraudeau）、马力克·齐狄（Malik Zidi）、卢蒂文·萨尼埃（Ludivine Sagnier）、安娜·汤普森（Anna Thomson）出品国/地区：法国上映时间：2000年片长：90分钟第50届柏林国际电影节泰迪熊最佳同性恋剧情长片奖剧情：40多岁的男人欧帕（Léopold）（贝纳·纪欧多饰）把少年弗兰兹（马力克·齐狄饰）带回家。男孩一头曲卷的红色头发，讪讪的对欧帕笑着，抽支烟的功夫，满脸皱纹的欧帕就把眼前这个散发着青春的男孩搞定了。
也难怪，欧帕身上也的确散发着成熟男人的魅力。他曾经结过婚，那是一段痛苦的经历。而实际上，眼前这个男孩弗兰兹也是有未婚妻的。但是弗兰兹义无反顾地选择了追随欧帕，欧帕看着这俊美少年成为囊中之物，他镇定自如，俨然是个老手。
他们开始了共同的生活。弗兰兹竭力的爱着欧帕。这不仅仅是身体的占有，更是精神上的依赖与支配。弗兰兹甘心为欧帕做管家、佣人、烧饭婆，可是得到的竟然是欧帕的冷眼相待。弗兰兹有些难以接受，可是就在他将要崩溃的时候，欧帕就来劝慰他；刚刚对他好一点，可是转眼又变成了另一个人。真是难以捉摸，欧帕的脾气时好时坏，反复无常。弗兰兹好几次都决心离开，但最终分分合合，他感觉到自己已经完全被欧帕玩弄于股掌之中。
性爱上面，他们开始尝试扮演不同的角色，有时候弗兰兹是“主人”，有时候欧帕是“主人”。一夜畅快，弗兰兹又成了在家留守的“深闺怨妇”。第二天，他正听着音乐，门铃响了。一个戴着墨镜、帽子的女人来找欧帕。这个女人叫薇拉（安娜·汤普森饰），可能欧帕自己都不记得了，她曾经是个男孩，为了欧帕，她变成了现在这个样子。
下一个来捣乱的，也是女人。是年轻的女人，漂亮的女人。弗兰兹从前的未婚妻安娜（卢蒂文·萨尼埃饰）来到他现在的住处，她要求弗兰兹跟她回去重叙旧梦。弗兰兹决心重新回到安娜的身边。欧帕的归来却改变了这个局面。在他的诱惑之下，安娜的敌意被化解，并且最终爱上了这个拥有莫名其妙的魅力的男人。
薇拉作为欧帕的老情人出现了，现在新帐、旧帐，一起算。但欧帕这个情场老手对此毫不畏惧。现在，这三个猎物，谁都妄想离开。弗兰兹坚决要走的时候，安娜却非要留下，安娜和薇拉两个人为欧帕忙东忙西，争着取悦于欧帕。当欧帕答应与她们上床的时候，两个女人过节日一样的脱好衣服准备着。只剩下弗兰兹一个人落寞的站在卧室门外。他找到一瓶安眠药，一粒粒吞下。
当薇拉发现欧帕感兴趣的对象只在年轻的安娜身上的时候，她知趣的走了出来。弗兰兹穿上薇拉的衣服听她讲述她从前跟欧帕的故事。弗兰兹从她身上看到了自己的影子。卧室里，安娜和欧帕鱼水正欢，弗兰兹却已经死去，他们对此漠不关心。
绝望的薇拉试图打开窗户跳下去，可是她任凭怎么用力也没有打开。
认同指数：★★★★★（两位同性恋创作者对于同性恋的认同表现在举手投足，探讨的问题因此可以扩大到爱情本身）评论：影片的片头就很“法斯宾德”，背景是一组城市照片，配上金黄色的字幕，响起改编而来的音乐，乍看还以为是70年代末的电影。这是出自法国才华横溢的新导演弗朗索瓦·欧容。
法斯宾德是欧容非常崇拜的导演。作为致敬，欧容拍摄了这部电影。总体来说，这部影片是欧容的，但更是法斯宾德的。《干柴烈火》是法斯宾德19岁的时候写的第一个舞台剧本，一生作品丰富的他却没有把这部作品搬上银幕，甚至没有在剧场公演。不知道是忙昏头了，还是根本不屑于自己作为一个19岁的小屁孩的创作。
欧容在把它搬上银幕的时候，甚至没有改变原来四幕的结构。影片的影像风格似乎也在刻意模仿法斯宾德。譬如弗兰兹刚跟欧帕勾搭上的时候，两人都坐在沙发上，镜头非常缓慢地向他们推进，表现出两个人之间的微妙变化。弗兰兹在吞服安眠药的时候，对着镜子看自己，这也是典型的法斯宾德式的镜头。影片中的镜头较欧容其它的作品相比，显得稍微长一些，运动也很少，并且乖乖的让整个故事发生在欧帕的屋子里，这让人想起《佩特拉的苦泪》。但是欧容在场面调度上的能力显然不如法斯宾德。
法斯宾德一贯表达主题，毫不例外的从这个处女剧本中已经初露锋芒。爱是压迫、爱是折磨，欧帕就像《水手奎莱尔》里的奎莱尔一样，虏获了别人的爱情然后用以剥削。薇拉、弗兰兹、安娜先后被甘愿做他的奴隶。熟悉法斯宾德的观众都会对弗兰兹这个名字感觉亲切，因为读过《柏林，亚历山大广场》的原因，弗兰兹在法斯宾德的作品中，成了一个受爱情剥削的符号。
欧容在《挑逗性谋杀》中，已经讲述了一对杀人弃尸的高中情侣，在《干柴烈火》中，弗兰兹和安娜俨然成了玩火自焚的翻版。
弗兰兹是欧帕三个情人的中心点，他的存在，引出了从前的薇拉，后来的安娜。从前有过多少个“薇拉”，将来又会有多少个“安娜”，对于欧帕来说，只要被他虏获，命运基本上都应该是整齐划一的。弗兰兹在自杀的时候穿上了薇拉的衣服，就是有力的证明。这个巧妙的设计，非常直观的说明了薇拉成了弗兰兹的一面镜子。直到最后薇拉也想要自杀，她看着怎么打也打不开的窗户，好像明白了什么。在法斯宾德的另一部影片《屈斯特婆婆上天堂》中，关于屈斯特婆婆要不要死的问题，法斯宾德拍摄了两个结局，他自己认为，连死亡都没有成功，是一种更加悲惨的悲剧。
其实欧帕的形象已经在法斯宾德的另一部影片《玛塔》中出现，暴虐的丈夫，使得弗兰兹和玛塔有着相同的命运；变性的薇拉后来则出现在《一年十三个月》当中。
当时年仅18岁的卢蒂文·萨尼埃在这部影片中表现出色，小小年纪的她，这时候实际上已经是有10年入行经验的“资深演员”了，参演的电影包括《大鼻子情圣》和阿仑·雷乃的《我想回家》等。后来，欧容在影片《八个女人》和《游泳池》中都邀请了她演出。
六、家庭与婚姻
《喜宴》1993《基佬四十》1996《旧约》2000《今年夏天》2001《致母亲--爱女们》2002《死亡诗篇》2003《海南鸡饭》2004《蝴蝶》2004《面子》2004《桃色接触》2004常用外文片名：The wedding banquet导演：李安编剧：李安、詹姆斯·舒哈密士（James Schamus）演员：赵文瑄、金素梅、米切尔·利希藤斯坦（Mitchell Lichtenstein）、郎雄、归亚蕾出品国/地区：中国台湾、美国上映时间：1993年片长：106分钟第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖第30届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖剧情：高伟同（赵文瑄饰）是一位定居在美国的台湾青年，靠着自己的精明和勤奋，他成为事业有成的房产投资人。与众不同的是，他的恋人也是一位男性，但这并不妨碍他在美国社会里的拥有甜蜜的爱情与生活，赛门（米切尔·利希藤斯坦饰）是一位体贴的伴侣。
高伟同的一位房客是来自中国大陆学绘画的威威（金素梅饰）。在这里，她没有绿卡、没有钱，也就等于没有了一切。她经常拖欠高伟同的房租。
唯一令高伟同头疼
为了这部影片，他先花了三年的时间寻找扮演加纳的合适人选，最后选中了硬派小生松田优作的儿子松田龙平。影片中，刘海后面那个邪恶的眼神由他演绎。16年前，《战场上的快乐圣诞》中的新人北野武，现在已经成了国际知名导演，但是他也毫不犹豫的放下自己的工作为恩师效劳，他扮演了土方岁三这个作为视点的重要角色。影片中的很多悬念，都由他的内心独白讲出。扮演冲田总司的武田真治和扮演田代彪藏的浅野忠信饰，都是日本炙手可热的当红演员。
事实上，影片中的大多数人物都是历史可考的。近藤勇后来被俘而处死，土方岁三接任他的职务，但是后来他和伊能原三郎也都战死疆场。最富传奇色彩的是冲田总司，年少成名的他在26岁的时候就因病去世。日本有很多影视作品都以他的故事为题材。
加纳这个人物却着实是虚构的。历史上，德川幕府的统治曾经不可一世，新选组当时也是八面威风。创作者力图为他们的没落撰写一种可能。于是应运而生的是他们对于日本武士精神的怀疑。影片中，新选组的成员被一个漂亮的武士弄的分崩离析，这无疑是对传统武士片的颠覆。
这部影片的人物设置在某些方面和《水手奎莱尔》相似，一个大家都爱的男人，无休止的对别人进行利用。不同的是加纳最终还是爱上了冲田，这个欲望的等级上打了一个缺口，加纳最后也死在这个缺口上。冲田这个人物寄托着创作者的希望。这么多人中，他是唯一对加纳没有爱慕之情的。而他的正直使他不忍睹近藤和土方对加纳的纵容。
这部影片的影像有很多值得赞美的地方。尤其是黑夜杀人的场景中，黑暗的场景中，打出诡异的底光，整个画面浸在蓝色的夜幕中，非常壮美。樱花树倒下的时候，那种灿烂，与加纳的生命一同逝去，也象征着他们对于“祸水红颜”的剔出。
但是《御法度》中，之所以有人御驾法度之上，客观上，并不能全归咎于加纳，创作者直指武士精神没落的实质。他们被历史淘汰也是必然的。
这部影片的音乐同样由坂本龙一创作，零碎、重复的钢琴声，经过变奏，应用在缓冲和紧张的气氛中。
影片中，冲田对土方讲述的“菊花之盟”的故事，也是日本男同性恋文化的一个缩影。从这部影片中，我们还可以看到大岛渚乃至整个日本文化中对于死亡的关注。像《战场上的快乐圣诞》一样，这部影片中也有三处死亡仪式：右泽被加纳杀死，田代被加纳杀死，加纳被冲田杀死。
《干柴烈火》(1)
常用外文片名：Gouttes d'eau sur pierres br?lantes/ Water drops on burning rocks导演：弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）编剧：弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon） 根据莱纳·维尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）同名舞台剧本改编演员：贝纳·纪欧多（Bernard Giraudeau）、马力克·齐狄（Malik Zidi）、卢蒂文·萨尼埃（Ludivine Sagnier）、安娜·汤普森（Anna Thomson）出品国/地区：法国上映时间：2000年片长：90分钟第50届柏林国际电影节泰迪熊最佳同性恋剧情长片奖剧情：40多岁的男人欧帕（Léopold）（贝纳·纪欧多饰）把少年弗兰兹（马力克·齐狄饰）带回家。男孩一头曲卷的红色头发，讪讪的对欧帕笑着，抽支烟的功夫，满脸皱纹的欧帕就把眼前这个散发着青春的男孩搞定了。
也难怪，欧帕身上也的确散发着成熟男人的魅力。他曾经结过婚，那是一段痛苦的经历。而实际上，眼前这个男孩弗兰兹也是有未婚妻的。但是弗兰兹义无反顾地选择了追随欧帕，欧帕看着这俊美少年成为囊中之物，他镇定自如，俨然是个老手。
他们开始了共同的生活。弗兰兹竭力的爱着欧帕。这不仅仅是身体的占有，更是精神上的依赖与支配。弗兰兹甘心为欧帕做管家、佣人、烧饭婆，可是得到的竟然是欧帕的冷眼相待。弗兰兹有些难以接受，可是就在他将要崩溃的时候，欧帕就来劝慰他；刚刚对他好一点，可是转眼又变成了另一个人。真是难以捉摸，欧帕的脾气时好时坏，反复无常。弗兰兹好几次都决心离开，但最终分分合合，他感觉到自己已经完全被欧帕玩弄于股掌之中。
性爱上面，他们开始尝试扮演不同的角色，有时候弗兰兹是“主人”，有时候欧帕是“主人”。一夜畅快，弗兰兹又成了在家留守的“深闺怨妇”。第二天，他正听着音乐，门铃响了。一个戴着墨镜、帽子的女人来找欧帕。这个女人叫薇拉（安娜·汤普森饰），可能欧帕自己都不记得了，她曾经是个男孩，为了欧帕，她变成了现在这个样子。
下一个来捣乱的，也是女人。是年轻的女人，漂亮的女人。弗兰兹从前的未婚妻安娜（卢蒂文·萨尼埃饰）来到他现在的住处，她要求弗兰兹跟她回去重叙旧梦。弗兰兹决心重新回到安娜的身边。欧帕的归来却改变了这个局面。在他的诱惑之下，安娜的敌意被化解，并且最终爱上了这个拥有莫名其妙的魅力的男人。
薇拉作为欧帕的老情人出现了，现在新帐、旧帐，一起算。但欧帕这个情场老手对此毫不畏惧。现在，这三个猎物，谁都妄想离开。弗兰兹坚决要走的时候，安娜却非要留下，安娜和薇拉两个人为欧帕忙东忙西，争着取悦于欧帕。当欧帕答应与她们上床的时候，两个女人过节日一样的脱好衣服准备着。只剩下弗兰兹一个人落寞的站在卧室门外。他找到一瓶安眠药，一粒粒吞下。
当薇拉发现欧帕感兴趣的对象只在年轻的安娜身上的时候，她知趣的走了出来。弗兰兹穿上薇拉的衣服听她讲述她从前跟欧帕的故事。弗兰兹从她身上看到了自己的影子。卧室里，安娜和欧帕鱼水正欢，弗兰兹却已经死去，他们对此漠不关心。
绝望的薇拉试图打开窗户跳下去，可是她任凭怎么用力也没有打开。
认同指数：★★★★★（两位同性恋创作者对于同性恋的认同表现在举手投足，探讨的问题因此可以扩大到爱情本身）评论：影片的片头就很“法斯宾德”，背景是一组城市照片，配上金黄色的字幕，响起改编而来的音乐，乍看还以为是70年代末的电影。这是出自法国才华横溢的新导演弗朗索瓦·欧容。
法斯宾德是欧容非常崇拜的导演。作为致敬，欧容拍摄了这部电影。总体来说，这部影片是欧容的，但更是法斯宾德的。《干柴烈火》是法斯宾德19岁的时候写的第一个舞台剧本，一生作品丰富的他却没有把这部作品搬上银幕，甚至没有在剧场公演。不知道是忙昏头了，还是根本不屑于自己作为一个19岁的小屁孩的创作。
欧容在把它搬上银幕的时候，甚至没有改变原来四幕的结构。影片的影像风格似乎也在刻意模仿法斯宾德。譬如弗兰兹刚跟欧帕勾搭上的时候，两人都坐在沙发上，镜头非常缓慢地向他们推进，表现出两个人之间的微妙变化。弗兰兹在吞服安眠药的时候，对着镜子看自己，这也是典型的法斯宾德式的镜头。影片中的镜头较欧容其它的作品相比，显得稍微长一些，运动也很少，并且乖乖的让整个故事发生在欧帕的屋子里，这让人想起《佩特拉的苦泪》。但是欧容在场面调度上的能力显然不如法斯宾德。
法斯宾德一贯表达主题，毫不例外的从这个处女剧本中已经初露锋芒。爱是压迫、爱是折磨，欧帕就像《水手奎莱尔》里的奎莱尔一样，虏获了别人的爱情然后用以剥削。薇拉、弗兰兹、安娜先后被甘愿做他的奴隶。熟悉法斯宾德的观众都会对弗兰兹这个名字感觉亲切，因为读过《柏林，亚历山大广场》的原因，弗兰兹在法斯宾德的作品中，成了一个受爱情剥削的符号。
欧容在《挑逗性谋杀》中，已经讲述了一对杀人弃尸的高中情侣，在《干柴烈火》中，弗兰兹和安娜俨然成了玩火自焚的翻版。
弗兰兹是欧帕三个情人的中心点，他的存在，引出了从前的薇拉，后来的安娜。从前有过多少个“薇拉”，将来又会有多少个“安娜”，对于欧帕来说，只要被他虏获，命运基本上都应该是整齐划一的。弗兰兹在自杀的时候穿上了薇拉的衣服，就是有力的证明。这个巧妙的设计，非常直观的说明了薇拉成了弗兰兹的一面镜子。直到最后薇拉也想要自杀，她看着怎么打也打不开的窗户，好像明白了什么。在法斯宾德的另一部影片《屈斯特婆婆上天堂》中，关于屈斯特婆婆要不要死的问题，法斯宾德拍摄了两个结局，他自己认为，连死亡都没有成功，是一种更加悲惨的悲剧。
其实欧帕的形象已经在法斯宾德的另一部影片《玛塔》中出现，暴虐的丈夫，使得弗兰兹和玛塔有着相同的命运；变性的薇拉后来则出现在《一年十三个月》当中。
当时年仅18岁的卢蒂文·萨尼埃在这部影片中表现出色，小小年纪的她，这时候实际上已经是有10年入行经验的“资深演员”了，参演的电影包括《大鼻子情圣》和阿仑·雷乃的《我想回家》等。后来，欧容在影片《八个女人》和《游泳池》中都邀请了她演出。
六、家庭与婚姻
《喜宴》1993《基佬四十》1996《旧约》2000《今年夏天》2001《致母亲--爱女们》2002《死亡诗篇》2003《海南鸡饭》2004《蝴蝶》2004《面子》2004《桃色接触》2004常用外文片名：The wedding banquet导演：李安编剧：李安、詹姆斯·舒哈密士（James Schamus）演员：赵文瑄、金素梅、米切尔·利希藤斯坦（Mitchell Lichtenstein）、郎雄、归亚蕾出品国/地区：中国台湾、美国上映时间：1993年片长：106分钟第43届柏林国际电影节最佳影片金熊奖第30届台湾金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖剧情：高伟同（赵文瑄饰）是一位定居在美国的台湾青年，靠着自己的精明和勤奋，他成为事业有成的房产投资人。与众不同的是，他的恋人也是一位男性，但这并不妨碍他在美国社会里的拥有甜蜜的爱情与生活，赛门（米切尔·利希藤斯坦饰）是一位体贴的伴侣。
高伟同的一位房客是来自中国大陆学绘画的威威（金素梅饰）。在这里，她没有绿卡、没有钱，也就等于没有了一切。她经常拖欠高伟同的房租。
唯一令高伟同头疼