[玄幻]亡灵圣魔导【全本】 [142]
，它被认为是浮在一个有着无限高度的尖峰的顶端，这个尖峰上无法使用任何魔法但在这座
城中魔法却照常工作，这座城市由痛苦女士统治但城中的人却从来没有听到过她的声音，而她的过去就像这座城市的过去一样无人知晓。整座城市的供给全部都靠外界输入，城市本身没有任何的粮食生产能力，而城市中大部分人也仅仅是路过，常住人口少而又少，甚至城市的大小都由痛苦女士自由控制。
尽管多元宇宙中不同空间之间有着这样那样的差异，但是有三条道理是多元宇宙中的每个人都相信的：第一、多元宇宙之中心。尽管每个人所认为的中心各不相同，有的认为是印记之城，有的认为是主物质空间，但事实上他们都是对的；第二、万物归环。万事万物都形成一个逻辑上的环形或者某种形式环形样式，比如地图上画出的外层空间中的外域就是一个围绕着无极尖峰的环形，而其他的外层空间则在外域之外联成另一个圆环；第三、万事皆三。每个事物都有三种可能：人们有善良、有邪恶、也有中立；事物有秩序、有混沌、也有矛盾；生命状态有活着、有死去、也有不死。总之，所有的一切都有三种形态。
《异度风景》最吸引人的并不是上面三条在整个多元宇宙中都成立的真理，而是一条只在外层空间成立的规律：“信念就是力量”。信念并不能决定一切，但是信念确实可以在一定程度上改变这个世界。一个人的信念可以改变自己周围的环境，而千万人的信念甚至可以完全改变一个空间！基于这一点，《异度风景》中人们往往并不是因为共同的嗜好或利害关系而走到一起，人们在一起组成派别的原因是因为他们有着相同的观点、相同的信念。而各个派别之间的互动也是游戏中非常重要的成分。难怪有的人把《异度风景》称为“掷骰哲学”。
《异度风景》这个
系列的小说比较少，一共只有三套。其中最受欢迎的是罗伯特·金所著的《血腥战争三部曲》，全套书分为《血战人质》、《深渊武士》及《空间之力》三部分，描写了一对被意外卷入血腥战争的表兄妹恋人的遭遇，不但让人们了解了血腥战争的残酷，也体现了多元宇宙中万物归环的原理。这个系列另外两套小说分别为特洛伊·丹恩所著的《痛苦之页》，以及雷·维斯和瓦莱丽·维斯根据同名电脑游戏改写的《异域镇魂曲)。
《异度风景》这个系列在开发了数年之后被TSR公司终止了。对此的官方解释是异度风景这个系列实际上是龙与地下城的核心设定之一，但是由于这个系列本身越来越复杂，使得大多数玩家很难理解，从而认为空间冒险是那些《异度风景》爱好者们的专利，所以TSR公司决定终止这个系列的继续开发，把多元宇宙及空间穿行重新放到龙与地下城的核心产品线中，以使每个人都可以比较容易的享受空间冒险的乐趣。
这个系列的电脑游戏只有一部由BlackIsle公司开发的《异域镇魂曲) ，很多人认为这部作品是史上最杰出的电脑角色扮演游戏之一，也是游戏中艺术性的绝佳体现。
《魔法船》
乘着美丽神秘的船只，驾着魔法的风帆，在浩瀚的宇宙中翱翔，这大概是很多喜欢幻想的玩家梦中的主题。奇幻游戏必须在陆地上进行么？浩瀚的太空永远都是科幻的专利么？TSR的战役背景《魔法船》圆了玩家梦中的愿望，也给了这些问题一个答案。
形状千奇百怪的“魔法船”是一种由魔舵驱动的装置。航行家们就乘坐的这些船在各个行星，甚
至晶壁系之间航行。所谓晶壁系也就是说每个星系的周围都包裹着一层水晶壳，这个概念最初起源于古希腊，TSR公司的设计师们把它在《魔法船》这个世界中进一步拓展。很多TSR公司的官方世界，比如被《遗忘的国度》、《龙枪》和《《灰鹰》》都作为晶壁系在《魔法船》中出现。事实上，从另一个角度探索这些熟悉的世界也是《魔法船》最吸引人的地方之一。“从苏伦上远望入夜的费茹”或者“到彩弹喷射星云中一探究竟”，这对于很多玩家来说都是不可抗拒的诱惑。
虽然是以太空旅行为题材，《魔法船》系列的科幻成分却很淡薄。与其说它是参考太空科幻小说，不如说它参考的是地球上的海盗传奇。从船只的造型、战斗的方式到系列的整体风格都令人想起海面上的航行而不是太空中的摩登战舰。整个游戏所使用的物理系统也是所谓的“奇幻物理”系统，火药可以在外太空中爆炸，各个世界之间的重力差异所造成的影响也被降低到最低限度，黑洞的作用能让天文学家们目瞪口呆，但这并不能减弱这个系列所散发出的独特魅力。
《魔法船》的小说并不很多，官方出版的六本都收集在一个被称为“披风之主轨道号”的系列中。六本小说都讲述着泰林·摩尔，一位意外地成为《魔法船》船长的克莱恩人，追寻一艘传说中的巨大《魔法船》的冒险故事。其中比较受好评的有大卫·库克所著的第一部《月球远端》，奈杰尔·弗兰德所著的第二部《航入虚空》和第五部《破碎晶系》。到了1993年冬，TSR公司宣布停止一切《魔法船》系列产品的开发工作，为这个独具特色的太空奇幻系列画上了句号。
《魔法船》系列的电脑游戏只有一部由Al Brown & Rick White公司制作，SSI公司发行的《魔法船：被遗忘国度的太空海盗》，此游戏属于AD&D系列游戏中比较失败的作品之一。
《魔域传奇》
奇幻、科幻和恐怖一向是纸上角色扮演游戏最主要的三种题材。奇幻纸上角色扮演游戏的头把交椅长久以来一直由龙与地下城占据。但TSR并不以此满足。在第二版高级龙与地下城推出的第二年（1990年），为其发行了恐怖题材的战役背景——《魔域传奇》。
和《被遗忘的国度》或《龙枪》不同，《魔域传奇》并不发生于主物质空间的某个星球上，而是发生在以太空间中的一个半空间——“恐惧半空间”上。这里也被成为迷雾之地，其间的迷雾时常毫无征兆地进入其它空间（准确的说是主物质空间，迷雾无法进入内层或外层空间）把上面的人吸入。整个半空间被分为许多魔域，每个魔域都由一位魔域领主统治。魔域的数量并不是固定的，如果新的魔域领主出现，新的魔域就会根据此领主内心深处的记忆（多数是他的家乡）和心态被创造出来。其上的居民和实际上并不存在的历史也会一并出现。
虽然位于一个邪恶统治的世界中，但迷雾之地平民们的生活和一般世界中的人没什么太大区别。恐怖的传说对多数人不过是床边故事而已。但冒险者们面临的问题就要大的多。对于那些被吸入此地的冒险者来说，回家是一件几乎不可能的事。诸如空间移动一类的跨空间旅行法术无法工作，即使强大无比的许愿术都不能把玩家代出恐惧半空间。不仅玩家人物没有能力逃脱，那些并非处于己愿待在这里的
魔域领主们也一样想离开但又无能为力。虽说都是被困在这里，邪恶强大的魔域领主比起玩家人物来说在这里过得舒服多了。玩家们不但遇到可怕事物时要进行恐惧、惊骇或疯狂判定，还要面对魔法神术各种各样的改变。由于这个世界的邪恶特性，阵营探测术在这里完全无法探测出对方的善恶，而复生术则有可能把队友“复活”成不死生物。死能系法术在这里虽然变得更为强大，但也变得极端危险，比如因死亡术而死的人会有百分之十的机会变成不死生物向施法者复仇。此外施放多数死能系法术和其它邪恶行为一样会要求玩家进行一次黑暗秘力（迷雾之地传说中的支配者）判定，判定失败者会走上坠落的道路。
虽然《魔域传奇》有着浓郁的哥特恐怖风格，但作为一个龙与地下城战役世界它还保留着很多奇幻成分。TSR称这个系列的风格为“奇幻恐怖”，其中既有“无助”、“孤立”、“疏远”、“起落”和“未知”这几种哥特式恐怖传统，也有“英勇”、“浪漫”、“魔法”和“惊奇”这几样奇幻元素。
恐怖角色扮演游戏一般有哥特式恐怖和现代恐怖两种，《魔域传奇》主要涉及哥特式恐怖领域，而它的分支《赤死假面》则介于哥特式恐怖和现代恐怖之间。这个子系列把背景设在十九世纪末的哥特地球——一个和我们的世界相似，但却有真正的超自然力量存在的世界。赤死是一种潜伏着的邪恶力量，玩家们每使用一次魔法或超自然力量，就离赤死的陷阱更进一步。
《魔域传奇》系列的小说数量在所有龙与地下城战役世界中仅次于被遗忘的国度系列和龙枪系列，共有十九部长篇作品和一部短篇小说集。但和《魔域传奇》中四处分散的魔域相似，这个系列的小说
都是“碎开”的，没有其它系列中常见的三部曲、四部曲这类形式。此系列最著名的三部作品是P·N.·欧德所著的《我，斯托德》、科斯提·戈尔邓所著的《迷雾之地的吸血鬼》和詹姆士·劳德所著的《黑玫瑰骑士》。
这个系列的电脑游戏有三部。其中包括两部Dream Forge公司制作SSI公司发行的主视角角色扮演游戏：《魔域传奇：神圣之符》和《魔域传奇II：石之预言者》。这两部游戏虽然有当时看来不错的图象和很吸引人的情节，但由于游戏没有很好的表现出这个系列的哥特恐怖式风格，所以只能说是水准不错的平凡之作。另外一部游戏是Take 2公司制作Acclaim公司发行的《寒兵热血》，一个PS平台上的3D格斗游戏。蹩脚的操作和粗糙的画面使这款PS游戏成为一部极其失败的作品。
《浩劫残阳》
一望无边的荒漠，炙热如火的沙土，深红黯淡的太阳，贫困潦倒的人民，邪恶残忍的巫师，令人发指的暴政。这就是“浩劫残阳”战役背景在我们眼前展开的画卷。
阿塔斯，《浩劫残阳》战役背景所在的世界，正在渐渐死去。几个世纪以来对自然资源的滥用和魔法的肆虐将整个大地破坏殆尽。水变成残渣，草地变成荒漠，森林变成戈壁，金属和水源极度缺乏。事实上，除了太阳、热量、沙土和鲜血之外，很少有什么别的东西丰富充裕。但对于阿塔斯的人民来说，残酷的不仅是自然。巫王，残暴的象征，拥有无比强大的力量，他们残酷的剥削压榨人民。人们呻吟着祈祷着，但神已经抛弃了这个世界。善良的牧师们只有向元素祈祷。而神官
，巫王们的爪牙，则需要巫王的力量为他们打开连接元
城中魔法却照常工作，这座城市由痛苦女士统治但城中的人却从来没有听到过她的声音，而她的过去就像这座城市的过去一样无人知晓。整座城市的供给全部都靠外界输入，城市本身没有任何的粮食生产能力，而城市中大部分人也仅仅是路过，常住人口少而又少，甚至城市的大小都由痛苦女士自由控制。
尽管多元宇宙中不同空间之间有着这样那样的差异，但是有三条道理是多元宇宙中的每个人都相信的：第一、多元宇宙之中心。尽管每个人所认为的中心各不相同，有的认为是印记之城，有的认为是主物质空间，但事实上他们都是对的；第二、万物归环。万事万物都形成一个逻辑上的环形或者某种形式环形样式，比如地图上画出的外层空间中的外域就是一个围绕着无极尖峰的环形，而其他的外层空间则在外域之外联成另一个圆环；第三、万事皆三。每个事物都有三种可能：人们有善良、有邪恶、也有中立；事物有秩序、有混沌、也有矛盾；生命状态有活着、有死去、也有不死。总之，所有的一切都有三种形态。
《异度风景》最吸引人的并不是上面三条在整个多元宇宙中都成立的真理，而是一条只在外层空间成立的规律：“信念就是力量”。信念并不能决定一切，但是信念确实可以在一定程度上改变这个世界。一个人的信念可以改变自己周围的环境，而千万人的信念甚至可以完全改变一个空间！基于这一点，《异度风景》中人们往往并不是因为共同的嗜好或利害关系而走到一起，人们在一起组成派别的原因是因为他们有着相同的观点、相同的信念。而各个派别之间的互动也是游戏中非常重要的成分。难怪有的人把《异度风景》称为“掷骰哲学”。
《异度风景》这个
系列的小说比较少，一共只有三套。其中最受欢迎的是罗伯特·金所著的《血腥战争三部曲》，全套书分为《血战人质》、《深渊武士》及《空间之力》三部分，描写了一对被意外卷入血腥战争的表兄妹恋人的遭遇，不但让人们了解了血腥战争的残酷，也体现了多元宇宙中万物归环的原理。这个系列另外两套小说分别为特洛伊·丹恩所著的《痛苦之页》，以及雷·维斯和瓦莱丽·维斯根据同名电脑游戏改写的《异域镇魂曲)。
《异度风景》这个系列在开发了数年之后被TSR公司终止了。对此的官方解释是异度风景这个系列实际上是龙与地下城的核心设定之一，但是由于这个系列本身越来越复杂，使得大多数玩家很难理解，从而认为空间冒险是那些《异度风景》爱好者们的专利，所以TSR公司决定终止这个系列的继续开发，把多元宇宙及空间穿行重新放到龙与地下城的核心产品线中，以使每个人都可以比较容易的享受空间冒险的乐趣。
这个系列的电脑游戏只有一部由BlackIsle公司开发的《异域镇魂曲) ，很多人认为这部作品是史上最杰出的电脑角色扮演游戏之一，也是游戏中艺术性的绝佳体现。
《魔法船》
乘着美丽神秘的船只，驾着魔法的风帆，在浩瀚的宇宙中翱翔，这大概是很多喜欢幻想的玩家梦中的主题。奇幻游戏必须在陆地上进行么？浩瀚的太空永远都是科幻的专利么？TSR的战役背景《魔法船》圆了玩家梦中的愿望，也给了这些问题一个答案。
形状千奇百怪的“魔法船”是一种由魔舵驱动的装置。航行家们就乘坐的这些船在各个行星，甚
至晶壁系之间航行。所谓晶壁系也就是说每个星系的周围都包裹着一层水晶壳，这个概念最初起源于古希腊，TSR公司的设计师们把它在《魔法船》这个世界中进一步拓展。很多TSR公司的官方世界，比如被《遗忘的国度》、《龙枪》和《《灰鹰》》都作为晶壁系在《魔法船》中出现。事实上，从另一个角度探索这些熟悉的世界也是《魔法船》最吸引人的地方之一。“从苏伦上远望入夜的费茹”或者“到彩弹喷射星云中一探究竟”，这对于很多玩家来说都是不可抗拒的诱惑。
虽然是以太空旅行为题材，《魔法船》系列的科幻成分却很淡薄。与其说它是参考太空科幻小说，不如说它参考的是地球上的海盗传奇。从船只的造型、战斗的方式到系列的整体风格都令人想起海面上的航行而不是太空中的摩登战舰。整个游戏所使用的物理系统也是所谓的“奇幻物理”系统，火药可以在外太空中爆炸，各个世界之间的重力差异所造成的影响也被降低到最低限度，黑洞的作用能让天文学家们目瞪口呆，但这并不能减弱这个系列所散发出的独特魅力。
《魔法船》的小说并不很多，官方出版的六本都收集在一个被称为“披风之主轨道号”的系列中。六本小说都讲述着泰林·摩尔，一位意外地成为《魔法船》船长的克莱恩人，追寻一艘传说中的巨大《魔法船》的冒险故事。其中比较受好评的有大卫·库克所著的第一部《月球远端》，奈杰尔·弗兰德所著的第二部《航入虚空》和第五部《破碎晶系》。到了1993年冬，TSR公司宣布停止一切《魔法船》系列产品的开发工作，为这个独具特色的太空奇幻系列画上了句号。
《魔法船》系列的电脑游戏只有一部由Al Brown & Rick White公司制作，SSI公司发行的《魔法船：被遗忘国度的太空海盗》，此游戏属于AD&D系列游戏中比较失败的作品之一。
《魔域传奇》
奇幻、科幻和恐怖一向是纸上角色扮演游戏最主要的三种题材。奇幻纸上角色扮演游戏的头把交椅长久以来一直由龙与地下城占据。但TSR并不以此满足。在第二版高级龙与地下城推出的第二年（1990年），为其发行了恐怖题材的战役背景——《魔域传奇》。
和《被遗忘的国度》或《龙枪》不同，《魔域传奇》并不发生于主物质空间的某个星球上，而是发生在以太空间中的一个半空间——“恐惧半空间”上。这里也被成为迷雾之地，其间的迷雾时常毫无征兆地进入其它空间（准确的说是主物质空间，迷雾无法进入内层或外层空间）把上面的人吸入。整个半空间被分为许多魔域，每个魔域都由一位魔域领主统治。魔域的数量并不是固定的，如果新的魔域领主出现，新的魔域就会根据此领主内心深处的记忆（多数是他的家乡）和心态被创造出来。其上的居民和实际上并不存在的历史也会一并出现。
虽然位于一个邪恶统治的世界中，但迷雾之地平民们的生活和一般世界中的人没什么太大区别。恐怖的传说对多数人不过是床边故事而已。但冒险者们面临的问题就要大的多。对于那些被吸入此地的冒险者来说，回家是一件几乎不可能的事。诸如空间移动一类的跨空间旅行法术无法工作，即使强大无比的许愿术都不能把玩家代出恐惧半空间。不仅玩家人物没有能力逃脱，那些并非处于己愿待在这里的
魔域领主们也一样想离开但又无能为力。虽说都是被困在这里，邪恶强大的魔域领主比起玩家人物来说在这里过得舒服多了。玩家们不但遇到可怕事物时要进行恐惧、惊骇或疯狂判定，还要面对魔法神术各种各样的改变。由于这个世界的邪恶特性，阵营探测术在这里完全无法探测出对方的善恶，而复生术则有可能把队友“复活”成不死生物。死能系法术在这里虽然变得更为强大，但也变得极端危险，比如因死亡术而死的人会有百分之十的机会变成不死生物向施法者复仇。此外施放多数死能系法术和其它邪恶行为一样会要求玩家进行一次黑暗秘力（迷雾之地传说中的支配者）判定，判定失败者会走上坠落的道路。
虽然《魔域传奇》有着浓郁的哥特恐怖风格，但作为一个龙与地下城战役世界它还保留着很多奇幻成分。TSR称这个系列的风格为“奇幻恐怖”，其中既有“无助”、“孤立”、“疏远”、“起落”和“未知”这几种哥特式恐怖传统，也有“英勇”、“浪漫”、“魔法”和“惊奇”这几样奇幻元素。
恐怖角色扮演游戏一般有哥特式恐怖和现代恐怖两种，《魔域传奇》主要涉及哥特式恐怖领域，而它的分支《赤死假面》则介于哥特式恐怖和现代恐怖之间。这个子系列把背景设在十九世纪末的哥特地球——一个和我们的世界相似，但却有真正的超自然力量存在的世界。赤死是一种潜伏着的邪恶力量，玩家们每使用一次魔法或超自然力量，就离赤死的陷阱更进一步。
《魔域传奇》系列的小说数量在所有龙与地下城战役世界中仅次于被遗忘的国度系列和龙枪系列，共有十九部长篇作品和一部短篇小说集。但和《魔域传奇》中四处分散的魔域相似，这个系列的小说
都是“碎开”的，没有其它系列中常见的三部曲、四部曲这类形式。此系列最著名的三部作品是P·N.·欧德所著的《我，斯托德》、科斯提·戈尔邓所著的《迷雾之地的吸血鬼》和詹姆士·劳德所著的《黑玫瑰骑士》。
这个系列的电脑游戏有三部。其中包括两部Dream Forge公司制作SSI公司发行的主视角角色扮演游戏：《魔域传奇：神圣之符》和《魔域传奇II：石之预言者》。这两部游戏虽然有当时看来不错的图象和很吸引人的情节，但由于游戏没有很好的表现出这个系列的哥特恐怖式风格，所以只能说是水准不错的平凡之作。另外一部游戏是Take 2公司制作Acclaim公司发行的《寒兵热血》，一个PS平台上的3D格斗游戏。蹩脚的操作和粗糙的画面使这款PS游戏成为一部极其失败的作品。
《浩劫残阳》
一望无边的荒漠，炙热如火的沙土，深红黯淡的太阳，贫困潦倒的人民，邪恶残忍的巫师，令人发指的暴政。这就是“浩劫残阳”战役背景在我们眼前展开的画卷。
阿塔斯，《浩劫残阳》战役背景所在的世界，正在渐渐死去。几个世纪以来对自然资源的滥用和魔法的肆虐将整个大地破坏殆尽。水变成残渣，草地变成荒漠，森林变成戈壁，金属和水源极度缺乏。事实上，除了太阳、热量、沙土和鲜血之外，很少有什么别的东西丰富充裕。但对于阿塔斯的人民来说，残酷的不仅是自然。巫王，残暴的象征，拥有无比强大的力量，他们残酷的剥削压榨人民。人们呻吟着祈祷着，但神已经抛弃了这个世界。善良的牧师们只有向元素祈祷。而神官
，巫王们的爪牙，则需要巫王的力量为他们打开连接元