《我的情人虎子》 [11]
也将是
他们
——古代《归舟》
这么零乱的，不连串的记忆为什么会这样颠三倒四地占满我的头脑，令我这样地写记着过去那段隐秘的历史。
当昨天已远去，昨天的一切都会褪色，世界不再色彩鲜艳，泾谓分明。
那些藏在记忆深窖的往昔，会经常发生盘根错节、哼叫撕咬、互相缠绕，难辨难分。
有时，很难说得清什么东西是美丽的，什么东西又是神圣的。
我从来都不刻意去搜索记忆，当记忆闯进我的思维，那些记忆便象脱缰的野马在我的思维的天空驰骋。
骤然间会发现生命里与我们有关的人，虽然隔山隔水很远很远，却在不期然的回忆中邂逅，原先以为会心潮澎湃，结果只有涟漪荡漾；原先以为爱得痴迷恨得发狂，却已爱得平常恨得平淡了。
一切都以平淡无奇的面貌代替以前的丘壑纵横、波澜起伏了。
时间飞速地向正负两极方向滑去。
面对褪色的自己和世界，有位逝去了的女人说：“我是既不害怕也不感伤的。我听任自然的发落。对过去不追索，对遗忘不凭吊，对剥落的不涂抹，对残破不修补。”
她已做到如鲁迅在《祝福》里描写的那位鲁四老爷信奉的“品节详明德行坚定，事理通达心气和平。”
而我却无法做到这一点。也许我是矛盾的混合体，清晰与混浊并存，爱与恨交织，悲与喜搀杂。
我从来都是弄不明白我自己。当我想去芜存精将自己这个活标本作为独特的个体展示时，我实际上根本无法做到。
一切都退去的时候，一切都不再属于我，包括我自己已逝的光阴、岁月、人和事、情感、欢笑和泪水。
属于我的只有现在和存在于思维里的记忆，而这记忆已不再是曾经岁月真实历史的再现，而是依据我的兴趣和爱好，将往昔的真实以破碎的片断叠加在一起，它们是不连贯的，没有时间的持续性和完整性，它们只是支离破碎的记忆的粘合罢了。
棉棉说：我天生敏感，但不智慧；我天生反叛，但不坚强。我想这是我的问题。我用身体检阅男人，用皮肤思考，我曾经对自己说什么叫飞？就是飞到最飞的时候继续飞，试过了才知道这些统统不能令我得以解放。
我走过了一条又一条公路，我来到一条河边，天空把一支笔放在了我手中，于是天空被点亮了，被点亮的天空照亮了我的废墟，照亮了我的祈祷，我决定把这条河流作为我的家，我想我所有的疑惑都可以在这里被慢慢冲走。
这个时候，我告诉我自己：你可以做一名赤裸的作家。
1、要我吧，和我做爱吧
从北京回来之后，我拒绝上学，也拒绝考大学，虎子那时没有下乡演出任务，整天呆在他家里，整天不说话。突然间母亲不存在了没有了，才知道母亲对我是多么地重要。
我对虎子说：“要我吧，和我做爱吧。”
我是哭着说这些的，我情绪高亢，激动且无助，满脸的泪水，两眼肿肿的。
“冷静些，眉儿。”他搂着我，双手紧紧地抱着我瑟瑟发抖的身体。
那些白天和黑夜，很漫长，仿佛无边无涯的天际。
有个女人说：一本打开的书就是漫漫长夜。
我要说每一个漫漫长夜就是一本打开的书。
那些夜晚，窗户敞开着，窗外的月光象儿时母亲的目光：温柔、皎洁、透明，我在这月光里，象一个疯子一样时而笑，时而哭，我的神经兮兮弄得虎子疲惫不堪。
在我好的时候，他打开录音机，陪我一起听古筝浪漫曲：《孟姜女》、《分飞燕》、《凤阳花鼓》、《人隔万重山》、《岷江夜曲》、《春闺梦》、《明月千里寄相思》、《心心相印》、《花好月圆》、《思乡情》、《月圆曲》，听高胡协奏曲：《梁山伯与祝英台》、《江南好》、《新疆随想曲》、《红楼梦》，听外国名歌：《红莓花儿开》、《深深的海洋》、《红河村》、《哎哟妈妈》、《照镜子》、《梭罗河》、《喀秋莎》、《宝贝》、《莫斯科郊外的晚上》。
---------------
八、那些打开的门窗，已经坏了(2)
---------------
他象我的兄弟一样照看我，他每时每刻为我紧张，他那深深担忧的眼神，仿佛是两口悲伤的井，幽幽的，震微微的，特别是我不好的时候，他的眼睛蓄满忧郁的泪水，晶莹莹在闪动。
“眉儿，眉儿。”他轻轻地唤，不敢惊动我那脆弱的心。
我不好的时候，会找来各种酒掺杂着喝，喝多以后，便穿着虎子的衣服跳舞。虎子有时被我拖着跳，他脸上有心痛的表情，可我却又跳又疯笑，笑话他笨蛋不会合拍。他小心地握着我的手，常常把踉踉跄跄、东倒西歪的我扶住，将酒瓶放回酒柜去，他眼睛里一汪又上一汪忧伤的潭水在涌动。
一早醒来，看到金子般的阳光从窗外射进来，一扫心头那晦暗的阴影，房里有架黑色的雅马哈的三角钢琴，我端坐在钢琴旁边，情不自禁地揭开琴盖，十个手指轻轻地在白色和黑色键盘上跳舞，钢琴曲便如水般滑了出来：《异国情》、《威尼斯之旅》、《蓝色多瑙河》、《思乡曲》、《柔如彩虹》、《命运》、《蓝色的爱》、《梦里的故事》、《你好》、《给母亲的信》、《水边的阿狄丽娜》、《一路平安玛利亚》、《钢琴奏鸣曲》、《悲怆奏呜曲》。
我沉浸在乐曲演奏出来的世界里，我重新回到母亲带我去练钢琴的往昔里。
2、去天堂的路上
母亲说，带我去上钢琴课，是她心甘情愿给她自己套上一副枷锁。当我五岁时，在别人家我看见钢琴的瞬间，我对母亲说：“我喜欢。”
为了我的喜欢，母亲的枷锁和我的喜欢焊成了一条长城，她便决定让琴声陪伴我的生命。
每个星期天上午，她骑着单车接送我，她守护着我，听到我弹出的琴声，便感觉屋子在转，琴声在飘，她自己也在旋。她让我在转来转去的琴声中自然长大，而她下午又要教我跳舞，我在她的坚持下坚持着。
她说我天份高，学什么都学得快，掌握得又准又好，每次在她的鼓励下，我坚持着，为了她的高兴和付出。
我出生没多久，父亲便自杀了。母亲开始一个人带着我抚养我的漫长的五年。她咬着牙要把这个小女孩带大。每年每月，每天每夜，每个清晨每个傍晚，无论刮风下雨，无论冰雪雷电，她用她的奶汁喂养着我，用她的爱浇灌着我。家里各种大小的活，她一个人做。
在剧团的宿舍楼里，她就带着我的哭哭吵吵过了五年，从不流泪，从不抱怨。她要一边抱着我一边去买菜，买米，买煤，买一切生活所需品，又要一边提买回的东西，她要自己买了煤之后自己扽，生活中好象只有她自己，但她决意承受这一份命定。我生病发烧了，她要背着我去医院，挂号、看医生、交费、打针、吃药。
她尝够了独身女人养育一个女儿的辛苦，后来有人作媒，她放弃了那份坚守，因为她想给女儿一个家，有父有母的家，而李老师刚好符合她的条件：她不愿再生育了，李老师也愿意不要小孩，他便去做了结扎手术。
她以为女儿会幸福，便同李老师结合了。
母亲全然不知以后会发生什么事，她只一门心思要培养女儿，让女儿有一个好的将来，她任劳任怨操持所有的家务：做饭、洗衣服、洗刷碗筷、收拾厨房、扫地、拖地等等，她全部承包了，她让我象童话里的公主那样生活得幸福而又快乐。
后来有了琴声之后，女儿开始了肖邦、开始了莫扎特、开始了贝多芬、开始了李斯特、开始了克列门蒂、开始了柴可夫斯基。
女儿以一个五岁女孩儿的深情，牵着她一道走进那金色头发、蓝色眼睛、白衬衫、黑蝴蝶结、蓝色西装的理查德·克莱德曼的《水边的阿狄丽娜》。
每个星期天，母亲早早收拾好，后来无论她多么晚入睡，她都会象一个精确的瑞士劳力士钟表一样起床，她不允许我有时丝毫懈怠。
她做好早点，唤醒我。我乖乖的坐在她的车座后面，迎着风前进。
街道两边的林荫道上有欢快的鸟鸣，朝阳将东边染成一片玫瑰色的海洋，一轮红日鲜嫩嫩地浮在彩霞中，我无数次感受着这美好的景致。
---------------
八、那些打开的门窗，已经坏了(3)
---------------
母亲说人若勤奋,生活将会双重回报给人的。
母亲有时会哼些老歌：《洪湖水浪打浪》、《我的祖国》、《南泥湾》、《柳堡的故事》。坐在她的车座后，我紧紧地抱着母亲，紧紧地将头贴在母亲的后背上，那是很幸福的感觉，强烈极了。
为了这种幸福的感觉，常常我要克服厌倦的情绪，任何事情做久都会令人生厌，弹琴弹久了，手指练习会变得枯燥乏味。
有时候，我甚至一想到星期天，便会哭，我害怕去。当我抬起泪水涟涟的眼睛看着母亲说，太难了，我不想再弹琴了。
母亲默不作声地注视我，依旧端上饭菜，把盛好的饭碗端给我，交给我筷子，然后她自己吃，而我久久不动碗筷。
继父在一边看着我说：“先吃饭吧。”
之后母亲推出单车，她脸上显出了坚韧的刚毅，我在那目光中，跳上她车后座。
一靠她的背，任何厌倦、烦躁的情绪都烟消云散了。
我最喜欢母亲的后背。
那是一缕缕温暖的阳光，一块绿茵茵的草地，一个平稳而安宁的子宫，一片蓊蓊郁郁绿意盎然的森林。
那是我幸福感觉的源泉。
几年下来，我已经掌握了钢琴这种音乐的语言，并能弹出很美的乐曲。母亲总是静静地守在我和老师的身边，默默地听着我的演奏。
她说任何成功是需要从小努力学习的，学会坚持和不懈，这是人类的品格，并说她希望我能从弹琴中学会负载人生。
在我记忆中，十二岁以前，我的童年很斑斓，有很美丽的事情堆积在我身边，我很幸福，象轻轻飞在天空中无忧无虑的天使。
那无数个与母亲同在一辆自行车的早晨，是属于我的，也是属于她的——美丽温馨、快乐的早晨。
当我知道音乐来自天堂这个道理的时候，我不再怀有悻悻的心理学弹琴。那条去学琴之路，仿佛一条永无止境的路途，仿佛通往天国。
有时在大雾的日子里，车子带着我们惯性地往前，一切变得朦胧，不真切，街道两边的树以及树后边的楼房全隐匿起来了，雾使我们穿行在谜一般的迷宫里，雾从我们耳旁掠过，风发出嗤嗤的响声。
前方很迷茫，而母亲双手紧紧捉住龙头，双眼望着记忆中的前方。
我说：“我们要迷路了。”
她说：“不会，眉儿，我记得路。”
我又说；“我们象去天堂的路上
他们
——古代《归舟》
这么零乱的，不连串的记忆为什么会这样颠三倒四地占满我的头脑，令我这样地写记着过去那段隐秘的历史。
当昨天已远去，昨天的一切都会褪色，世界不再色彩鲜艳，泾谓分明。
那些藏在记忆深窖的往昔，会经常发生盘根错节、哼叫撕咬、互相缠绕，难辨难分。
有时，很难说得清什么东西是美丽的，什么东西又是神圣的。
我从来都不刻意去搜索记忆，当记忆闯进我的思维，那些记忆便象脱缰的野马在我的思维的天空驰骋。
骤然间会发现生命里与我们有关的人，虽然隔山隔水很远很远，却在不期然的回忆中邂逅，原先以为会心潮澎湃，结果只有涟漪荡漾；原先以为爱得痴迷恨得发狂，却已爱得平常恨得平淡了。
一切都以平淡无奇的面貌代替以前的丘壑纵横、波澜起伏了。
时间飞速地向正负两极方向滑去。
面对褪色的自己和世界，有位逝去了的女人说：“我是既不害怕也不感伤的。我听任自然的发落。对过去不追索，对遗忘不凭吊，对剥落的不涂抹，对残破不修补。”
她已做到如鲁迅在《祝福》里描写的那位鲁四老爷信奉的“品节详明德行坚定，事理通达心气和平。”
而我却无法做到这一点。也许我是矛盾的混合体，清晰与混浊并存，爱与恨交织，悲与喜搀杂。
我从来都是弄不明白我自己。当我想去芜存精将自己这个活标本作为独特的个体展示时，我实际上根本无法做到。
一切都退去的时候，一切都不再属于我，包括我自己已逝的光阴、岁月、人和事、情感、欢笑和泪水。
属于我的只有现在和存在于思维里的记忆，而这记忆已不再是曾经岁月真实历史的再现，而是依据我的兴趣和爱好，将往昔的真实以破碎的片断叠加在一起，它们是不连贯的，没有时间的持续性和完整性，它们只是支离破碎的记忆的粘合罢了。
棉棉说：我天生敏感，但不智慧；我天生反叛，但不坚强。我想这是我的问题。我用身体检阅男人，用皮肤思考，我曾经对自己说什么叫飞？就是飞到最飞的时候继续飞，试过了才知道这些统统不能令我得以解放。
我走过了一条又一条公路，我来到一条河边，天空把一支笔放在了我手中，于是天空被点亮了，被点亮的天空照亮了我的废墟，照亮了我的祈祷，我决定把这条河流作为我的家，我想我所有的疑惑都可以在这里被慢慢冲走。
这个时候，我告诉我自己：你可以做一名赤裸的作家。
1、要我吧，和我做爱吧
从北京回来之后，我拒绝上学，也拒绝考大学，虎子那时没有下乡演出任务，整天呆在他家里，整天不说话。突然间母亲不存在了没有了，才知道母亲对我是多么地重要。
我对虎子说：“要我吧，和我做爱吧。”
我是哭着说这些的，我情绪高亢，激动且无助，满脸的泪水，两眼肿肿的。
“冷静些，眉儿。”他搂着我，双手紧紧地抱着我瑟瑟发抖的身体。
那些白天和黑夜，很漫长，仿佛无边无涯的天际。
有个女人说：一本打开的书就是漫漫长夜。
我要说每一个漫漫长夜就是一本打开的书。
那些夜晚，窗户敞开着，窗外的月光象儿时母亲的目光：温柔、皎洁、透明，我在这月光里，象一个疯子一样时而笑，时而哭，我的神经兮兮弄得虎子疲惫不堪。
在我好的时候，他打开录音机，陪我一起听古筝浪漫曲：《孟姜女》、《分飞燕》、《凤阳花鼓》、《人隔万重山》、《岷江夜曲》、《春闺梦》、《明月千里寄相思》、《心心相印》、《花好月圆》、《思乡情》、《月圆曲》，听高胡协奏曲：《梁山伯与祝英台》、《江南好》、《新疆随想曲》、《红楼梦》，听外国名歌：《红莓花儿开》、《深深的海洋》、《红河村》、《哎哟妈妈》、《照镜子》、《梭罗河》、《喀秋莎》、《宝贝》、《莫斯科郊外的晚上》。
---------------
八、那些打开的门窗，已经坏了(2)
---------------
他象我的兄弟一样照看我，他每时每刻为我紧张，他那深深担忧的眼神，仿佛是两口悲伤的井，幽幽的，震微微的，特别是我不好的时候，他的眼睛蓄满忧郁的泪水，晶莹莹在闪动。
“眉儿，眉儿。”他轻轻地唤，不敢惊动我那脆弱的心。
我不好的时候，会找来各种酒掺杂着喝，喝多以后，便穿着虎子的衣服跳舞。虎子有时被我拖着跳，他脸上有心痛的表情，可我却又跳又疯笑，笑话他笨蛋不会合拍。他小心地握着我的手，常常把踉踉跄跄、东倒西歪的我扶住，将酒瓶放回酒柜去，他眼睛里一汪又上一汪忧伤的潭水在涌动。
一早醒来，看到金子般的阳光从窗外射进来，一扫心头那晦暗的阴影，房里有架黑色的雅马哈的三角钢琴，我端坐在钢琴旁边，情不自禁地揭开琴盖，十个手指轻轻地在白色和黑色键盘上跳舞，钢琴曲便如水般滑了出来：《异国情》、《威尼斯之旅》、《蓝色多瑙河》、《思乡曲》、《柔如彩虹》、《命运》、《蓝色的爱》、《梦里的故事》、《你好》、《给母亲的信》、《水边的阿狄丽娜》、《一路平安玛利亚》、《钢琴奏鸣曲》、《悲怆奏呜曲》。
我沉浸在乐曲演奏出来的世界里，我重新回到母亲带我去练钢琴的往昔里。
2、去天堂的路上
母亲说，带我去上钢琴课，是她心甘情愿给她自己套上一副枷锁。当我五岁时，在别人家我看见钢琴的瞬间，我对母亲说：“我喜欢。”
为了我的喜欢，母亲的枷锁和我的喜欢焊成了一条长城，她便决定让琴声陪伴我的生命。
每个星期天上午，她骑着单车接送我，她守护着我，听到我弹出的琴声，便感觉屋子在转，琴声在飘，她自己也在旋。她让我在转来转去的琴声中自然长大，而她下午又要教我跳舞，我在她的坚持下坚持着。
她说我天份高，学什么都学得快，掌握得又准又好，每次在她的鼓励下，我坚持着，为了她的高兴和付出。
我出生没多久，父亲便自杀了。母亲开始一个人带着我抚养我的漫长的五年。她咬着牙要把这个小女孩带大。每年每月，每天每夜，每个清晨每个傍晚，无论刮风下雨，无论冰雪雷电，她用她的奶汁喂养着我，用她的爱浇灌着我。家里各种大小的活，她一个人做。
在剧团的宿舍楼里，她就带着我的哭哭吵吵过了五年，从不流泪，从不抱怨。她要一边抱着我一边去买菜，买米，买煤，买一切生活所需品，又要一边提买回的东西，她要自己买了煤之后自己扽，生活中好象只有她自己，但她决意承受这一份命定。我生病发烧了，她要背着我去医院，挂号、看医生、交费、打针、吃药。
她尝够了独身女人养育一个女儿的辛苦，后来有人作媒，她放弃了那份坚守，因为她想给女儿一个家，有父有母的家，而李老师刚好符合她的条件：她不愿再生育了，李老师也愿意不要小孩，他便去做了结扎手术。
她以为女儿会幸福，便同李老师结合了。
母亲全然不知以后会发生什么事，她只一门心思要培养女儿，让女儿有一个好的将来，她任劳任怨操持所有的家务：做饭、洗衣服、洗刷碗筷、收拾厨房、扫地、拖地等等，她全部承包了，她让我象童话里的公主那样生活得幸福而又快乐。
后来有了琴声之后，女儿开始了肖邦、开始了莫扎特、开始了贝多芬、开始了李斯特、开始了克列门蒂、开始了柴可夫斯基。
女儿以一个五岁女孩儿的深情，牵着她一道走进那金色头发、蓝色眼睛、白衬衫、黑蝴蝶结、蓝色西装的理查德·克莱德曼的《水边的阿狄丽娜》。
每个星期天，母亲早早收拾好，后来无论她多么晚入睡，她都会象一个精确的瑞士劳力士钟表一样起床，她不允许我有时丝毫懈怠。
她做好早点，唤醒我。我乖乖的坐在她的车座后面，迎着风前进。
街道两边的林荫道上有欢快的鸟鸣，朝阳将东边染成一片玫瑰色的海洋，一轮红日鲜嫩嫩地浮在彩霞中，我无数次感受着这美好的景致。
---------------
八、那些打开的门窗，已经坏了(3)
---------------
母亲说人若勤奋,生活将会双重回报给人的。
母亲有时会哼些老歌：《洪湖水浪打浪》、《我的祖国》、《南泥湾》、《柳堡的故事》。坐在她的车座后，我紧紧地抱着母亲，紧紧地将头贴在母亲的后背上，那是很幸福的感觉，强烈极了。
为了这种幸福的感觉，常常我要克服厌倦的情绪，任何事情做久都会令人生厌，弹琴弹久了，手指练习会变得枯燥乏味。
有时候，我甚至一想到星期天，便会哭，我害怕去。当我抬起泪水涟涟的眼睛看着母亲说，太难了，我不想再弹琴了。
母亲默不作声地注视我，依旧端上饭菜，把盛好的饭碗端给我，交给我筷子，然后她自己吃，而我久久不动碗筷。
继父在一边看着我说：“先吃饭吧。”
之后母亲推出单车，她脸上显出了坚韧的刚毅，我在那目光中，跳上她车后座。
一靠她的背，任何厌倦、烦躁的情绪都烟消云散了。
我最喜欢母亲的后背。
那是一缕缕温暖的阳光，一块绿茵茵的草地，一个平稳而安宁的子宫，一片蓊蓊郁郁绿意盎然的森林。
那是我幸福感觉的源泉。
几年下来，我已经掌握了钢琴这种音乐的语言，并能弹出很美的乐曲。母亲总是静静地守在我和老师的身边，默默地听着我的演奏。
她说任何成功是需要从小努力学习的，学会坚持和不懈，这是人类的品格，并说她希望我能从弹琴中学会负载人生。
在我记忆中，十二岁以前，我的童年很斑斓，有很美丽的事情堆积在我身边，我很幸福，象轻轻飞在天空中无忧无虑的天使。
那无数个与母亲同在一辆自行车的早晨，是属于我的，也是属于她的——美丽温馨、快乐的早晨。
当我知道音乐来自天堂这个道理的时候，我不再怀有悻悻的心理学弹琴。那条去学琴之路，仿佛一条永无止境的路途，仿佛通往天国。
有时在大雾的日子里，车子带着我们惯性地往前，一切变得朦胧，不真切，街道两边的树以及树后边的楼房全隐匿起来了，雾使我们穿行在谜一般的迷宫里，雾从我们耳旁掠过，风发出嗤嗤的响声。
前方很迷茫，而母亲双手紧紧捉住龙头，双眼望着记忆中的前方。
我说：“我们要迷路了。”
她说：“不会，眉儿，我记得路。”
我又说；“我们象去天堂的路上