百部同志电影全记录 [10]
是的，其实小康也喜欢男孩。
小康的家里不停的漏水，父亲用一个桶把那些水接住。小康每天扶着自己的脖颈生活，针灸、按摩，几乎成了他生活的全部，而他的欲望呢，只能像那桶里的水一样积攒，然后付诸东流。
住院的小康开始自暴自弃，母亲赶来，痛哭着劝说着，父亲只在一边默默地看着。
小康和父亲来到另一个城市，这里的一个下神的人据说很灵验。看病以外的时间，父子二人都显得百无聊赖。父亲一个人出去散步；小康则找到了一个同性恋三温暖。三温暖里，小康与一个年长的同性恋者发生了关系，黑暗中，他们互相爱抚、吸吮、射精。灯光一亮，小康吃惊的发现，与他发生关系的，正是自己的父亲。愤怒的父亲往小康脸上重重扇了一个耳光。
小康的家里，母亲发现家里几乎被水淹了。这座房子到处都漏水，欲望四溢。大雨中，母亲爬到楼上修理房子，淋得像个落汤鸡。
师傅说神下来了，让小康父子回台北找医生。清晨，小康从床上爬起来，站到阳台上，阳光包围着他。像个刚出生的婴孩，小康头仰着天，懵懂的眼神看着这个世界。
认同指数：★★★★★（蔡明亮的“放肆”，让金马奖评委都不敢恭维了。一对父子的关系，在这部影片中，用乱伦做了惊世骇俗的解读）评论：1994年，《爱情万岁》让蔡明亮从各大电影节上满载而归。蔡明亮也许已经在思索下一部影片的题材。不由得想起刚拍完《青少年哪吒》的时候，爱将李康生忽然得上的病痛。当时小康前后9个月的治疗，打针、针灸、贴膏药、求神问卜，都没有效果。蔡明亮把这些经历嫁接到这部影片中，由李康生仿真重现，但是又赋予了这个故事新的内涵。
《河流》有很多象征的意象值得咀嚼。例如影片的片名就取自小康在做演员的时候漂泊的一条河流。污浊、肮脏的河流，象征着小康混沌不清，挣扎不懈的性取向。同样，小康脖子的“歪”，实际上也象征着小康性取向的“歪”。整个治疗脖子的过程，实际上是小康对于性取向的认同过程。小康在医院里面，自暴自弃的打自己的头，往墙上碰，而母亲则对他说：“你还是可以做一个好男孩的！”，这些都在暗示小康真正的“病痛”之处。
蔡明亮的影片从来不屈就于传统的剧作模式。除了小康，其他人在影片都是过客。先是陈湘琪在和小康发生关系，在随后的情节中不再出现；小康的父亲在三温暖中遇到的人更是过客；陈昭荣和杨贵媚扮演的角色也都如此。从《青少年哪吒》开始，水在蔡明亮的影片中就成为了很重要的道具。在他的眼中，水是性欲的象征。河流中，水的意象不断出现。所有的人物都是饥渴的、流动的。小康进入的河流是水，小康家里的房子漏水，陈昭荣抱着一个大矿泉水瓶子喝水，苗天撒尿的过程显得特别漫长，陆筱琳则在大雨中淋湿。我们看到台北人的生活就像那条河流一样粘稠、湿腻，缓慢的流动着。
《河流》的镜头语言，依旧延续蔡明亮不变的特点。固定长镜头在影片中仍旧被大量使用。更为惊世骇俗的，是他处理三温暖做爱场面的勇气。第一次是苗天没有接受一个人的挑逗，第二次是苗天和陈昭荣，第三次是苗天和小康。之前还有一次，小康和湘琪。四个场景，都采用极暗的光线，如果不仔细看，甚至会认为是黑幕一片，幸好还有暗黄色肉体和唏嘘声。这几乎是在挑战观众的欣赏极限。整部影片让人感觉蔡明亮像是一个放肆的孩子，肆意的把自己的想法毫无顾忌的放进电影里，但是又让人忍不住拍案叫绝！
《河流》(2)
小康的家庭非常特殊。影片中，小康家的房子，简直像是三个合租房客的寄居地。三个人几乎连招呼都不打一下。影片中，小康骑摩托车和父亲相遇，只是擦肩而过，如果不是小康摔倒，可能他们仍旧不会说话；母亲去医院看小康，也竟然没有发现他就坐在椅子上，却一下子跑到前面去。小康和父亲的性行为，是对于家庭的最大颠覆。以至于台湾的片商开始指责台湾新闻局，把辅助金给这部“乱伦、破坏家庭、乱搞同性恋”的影片。
蔡明亮因此愤然退出当年金马奖的评选。但这并没有影响他接下来的好戏。起码，《河流》其实给了我们一个光明的结局，我们看到了小康的“新生”。
《色情电影院》(1)
常用外文片名： La chatte à deux têtes/Pron theatre/Glowing eyes导演：雅克·诺勒特（Jacques Nolot）编剧：雅克·诺勒特（Jacques Nolot）演员：维多莉娅·斯科娜米格里奥（Vittoria Scognamiglio）、雅克·诺勒特（Jacques Nolot）、塞巴斯汀·维亚拉（Sebastien Viala）出品国/地区：法国上映时间：2003年片长：90分钟剧情：蓝天上凝滞着朵朵白云，下面是巴黎的街头，几只鸽子悠闲的踱着步，衔起地上的食物吃掉。
就像被我们忽视的鸽群，这个城市，有多少寂寞的心灵需要慰藉，他们用自己的方式得到满足。一个异装男子来到这家色情电影院，他显然已经是老顾客了。正跟女售票员（维多莉娅·斯科娜米格里奥饰）搭讪的时候，他看见一个男人，随着他进入了影院。银幕上的肉体正在歇斯底里的发泄、嚎叫；银幕下的灵魂躁动不安地顾盼、期待。
售票员赶走鸽群，又迎来了几个客人：有几个异装癖、几个着男装的同性恋、几个男妓、还有孤独不堪的老人。他们有的在影院的过道上大行房事；有的或者会选择取厕所显得隐蔽一些；如果你看到有人安静的坐在座位上，那准是有人趴在他的裤裆上；一个老妇人换好衣服，坐在座位上悄悄等待男孩跟他搭讪；一个老男人（雅克·诺勒特饰）把钱都塞在袜子里，今天，女售票员没有收他的钱。
更多的人陆续的去“上厕所”，他们在一个异装者的身后排队，等待做活塞运动；没有排到的，只能自己用手套弄。这是一个肉体恣意的世界，老男人跟一个男孩比较生殖器，然后互相抚摸、吸吮。
老男人有时候会到售票处跟售票员聊天，他还读了自己的一首诗，从中我们知道了他的一些事情：心灵创伤、放浪形骸、感染艾滋……他们谈论了性的问题，女售票员也讲了自己的经历。一个异装者对她们的谈话表示不屑，只有屁股里漂亮的阴茎，才是最有力的说法。
这时警察来检查了，老男人庆幸自己没有在电影院里。警察们查了观众的身份证，带走了几个人。老妇人却在座位上被几个人拼命的抚摸着，她有乳房也有阴茎。
异装者发现了曾经在性用品商店偷过他东西的人。正要追究，那人却离开了。老男人和女售票员又开始攀谈了。他对她讲述了自己从85年才开始用安全套的事情；她则讲述了一对异装的夫妇的故事。他们还谈到艾滋病，女售票员说她认识一个20岁的男孩，第一次做爱就染上了艾滋病；老男人则曾经因为同情心而跟一个艾滋病患者睡觉。
时间慢慢的流逝，电影院里无非是更多的男人消耗了更多的安全套；售票处，老男人和放映员小伙子（塞巴斯汀·维亚拉饰）调侃着性爱的事情，他对小伙子说，两男一女的性爱非常美好。电影院终于就要散场了，几个异装者去厕所换了衣服，灯亮了，地上是吃过的果壳、喝过的饮料瓶……人们把拉链拉上，各自回家。
女售票员牵着一老一小两个男人的手离开了。
认同指数：★★★★☆（惊世骇俗的性爱描写使得这部影片充满争议。雅克·诺勒特说：“没什么比同性恋批判同性恋更变态的。”）评论：为了顺利参加各大影展的宣传活动，这部影片曾经几易其名：先是改为《炽热的眼睛》（Glowing eyes），后来又改回《色情电影院》。这部影片中的确有令人瞠目结舌的性爱镜头，但是它们的作用似乎只有瞠目结舌。
“色情电影院”里的银幕上下都上演着硬色情，不过银幕下的似乎比银幕上的更加不堪。关于电影院的电影，有很多，但是《色情电影院》绝不会像《天堂电影院》一样，在开放的空间中，诉诸一个充满诗意、悔恨的故事，而是把所有人物限制在一个狭小的空间中，不断地用拥仄的镜头逼近他们。这种癖好让人对雅克·诺勒特产生几许恐惧。他说：“没什么比同性恋批判同性恋更变态的。”可是这部影片中的观点让人有些难懂。
影片中的演员选择得都全然不是赏心悦目的男人，甚至故意用了一些或者身材臃肿，或者头发花白的演员。并且，这些演员毫无顾忌的在观众面前暴露自己的生殖器。影片中有一个长镜头，一个异装者对另一个男人进行口淫，镜头竟然跨过柱子，直对含在嘴巴里的阴茎；“老妇人”被几个男人抚摸，也大方的袒露了自己的两种性特征。这与我们日常的生活完全形成对比，却是色情电影院最真实的写照。笔者曾经去过北京的一个渔场，发现十几米的距离，就是两个世界。然而，那个黑暗的世界，也是渴望关怀的。这种写照愈发真实，愈让人感到不安。
影片一开始用一只鸽子作为巧妙的转场，引出色情电影院在这个城市的位置；马上一个异装者进入了电影院，他的行为与鸽子的“觅食”形成了对照；后来，女售票员有一次驱赶鸽子的行为。这些都巧妙的把象征手法运用其中。
雅克·诺勒特自己饰演了一个重要角色。他算得上是这个电影院里最赏心悦目的一个客人，风度儒雅，品味高尚，他还写了一首诗：“你自己在家，你写着自己的故事，你写不出，所以你出门。你带上你的笔，你的纸，你永远不知道，你几时才回来。你抵达巴黎，你的美，你的魅力，你的感受，你害怕，害怕死亡，害怕活着。你身边都是死人，而你在边缘……”这个人物的出现，使得雅克·诺勒特直接的进入了电影，他时而作为一个旁观者，对自己没有在警察到来的时候感到庆幸，时而又坐在座位上，接受男孩的诱惑。
雅克·诺勒特是法国很有经验的演员，主要合作的导演是安德烈·泰西内，《犯罪现场》、《我最钟爱的季节》、《野芦苇》……都有他的演出，他还协助安德烈编剧了《烈焰红唇》。
这是一部令人感到不安的影片。
四、真爱真无敌
《大胆的爱，小心的偷》1996《烈焰焚币》2000《伊班和查理》2000《蓝宇》2001《公路电影》2002《同性之光》2002《性爱、政治与鸡尾酒》 2002《艳光四射歌舞团》 2004《断背山》2005《真夜中的弥次先生与喜多先生》2005常用外文
小康的家里不停的漏水，父亲用一个桶把那些水接住。小康每天扶着自己的脖颈生活，针灸、按摩，几乎成了他生活的全部，而他的欲望呢，只能像那桶里的水一样积攒，然后付诸东流。
住院的小康开始自暴自弃，母亲赶来，痛哭着劝说着，父亲只在一边默默地看着。
小康和父亲来到另一个城市，这里的一个下神的人据说很灵验。看病以外的时间，父子二人都显得百无聊赖。父亲一个人出去散步；小康则找到了一个同性恋三温暖。三温暖里，小康与一个年长的同性恋者发生了关系，黑暗中，他们互相爱抚、吸吮、射精。灯光一亮，小康吃惊的发现，与他发生关系的，正是自己的父亲。愤怒的父亲往小康脸上重重扇了一个耳光。
小康的家里，母亲发现家里几乎被水淹了。这座房子到处都漏水，欲望四溢。大雨中，母亲爬到楼上修理房子，淋得像个落汤鸡。
师傅说神下来了，让小康父子回台北找医生。清晨，小康从床上爬起来，站到阳台上，阳光包围着他。像个刚出生的婴孩，小康头仰着天，懵懂的眼神看着这个世界。
认同指数：★★★★★（蔡明亮的“放肆”，让金马奖评委都不敢恭维了。一对父子的关系，在这部影片中，用乱伦做了惊世骇俗的解读）评论：1994年，《爱情万岁》让蔡明亮从各大电影节上满载而归。蔡明亮也许已经在思索下一部影片的题材。不由得想起刚拍完《青少年哪吒》的时候，爱将李康生忽然得上的病痛。当时小康前后9个月的治疗，打针、针灸、贴膏药、求神问卜，都没有效果。蔡明亮把这些经历嫁接到这部影片中，由李康生仿真重现，但是又赋予了这个故事新的内涵。
《河流》有很多象征的意象值得咀嚼。例如影片的片名就取自小康在做演员的时候漂泊的一条河流。污浊、肮脏的河流，象征着小康混沌不清，挣扎不懈的性取向。同样，小康脖子的“歪”，实际上也象征着小康性取向的“歪”。整个治疗脖子的过程，实际上是小康对于性取向的认同过程。小康在医院里面，自暴自弃的打自己的头，往墙上碰，而母亲则对他说：“你还是可以做一个好男孩的！”，这些都在暗示小康真正的“病痛”之处。
蔡明亮的影片从来不屈就于传统的剧作模式。除了小康，其他人在影片都是过客。先是陈湘琪在和小康发生关系，在随后的情节中不再出现；小康的父亲在三温暖中遇到的人更是过客；陈昭荣和杨贵媚扮演的角色也都如此。从《青少年哪吒》开始，水在蔡明亮的影片中就成为了很重要的道具。在他的眼中，水是性欲的象征。河流中，水的意象不断出现。所有的人物都是饥渴的、流动的。小康进入的河流是水，小康家里的房子漏水，陈昭荣抱着一个大矿泉水瓶子喝水，苗天撒尿的过程显得特别漫长，陆筱琳则在大雨中淋湿。我们看到台北人的生活就像那条河流一样粘稠、湿腻，缓慢的流动着。
《河流》的镜头语言，依旧延续蔡明亮不变的特点。固定长镜头在影片中仍旧被大量使用。更为惊世骇俗的，是他处理三温暖做爱场面的勇气。第一次是苗天没有接受一个人的挑逗，第二次是苗天和陈昭荣，第三次是苗天和小康。之前还有一次，小康和湘琪。四个场景，都采用极暗的光线，如果不仔细看，甚至会认为是黑幕一片，幸好还有暗黄色肉体和唏嘘声。这几乎是在挑战观众的欣赏极限。整部影片让人感觉蔡明亮像是一个放肆的孩子，肆意的把自己的想法毫无顾忌的放进电影里，但是又让人忍不住拍案叫绝！
《河流》(2)
小康的家庭非常特殊。影片中，小康家的房子，简直像是三个合租房客的寄居地。三个人几乎连招呼都不打一下。影片中，小康骑摩托车和父亲相遇，只是擦肩而过，如果不是小康摔倒，可能他们仍旧不会说话；母亲去医院看小康，也竟然没有发现他就坐在椅子上，却一下子跑到前面去。小康和父亲的性行为，是对于家庭的最大颠覆。以至于台湾的片商开始指责台湾新闻局，把辅助金给这部“乱伦、破坏家庭、乱搞同性恋”的影片。
蔡明亮因此愤然退出当年金马奖的评选。但这并没有影响他接下来的好戏。起码，《河流》其实给了我们一个光明的结局，我们看到了小康的“新生”。
《色情电影院》(1)
常用外文片名： La chatte à deux têtes/Pron theatre/Glowing eyes导演：雅克·诺勒特（Jacques Nolot）编剧：雅克·诺勒特（Jacques Nolot）演员：维多莉娅·斯科娜米格里奥（Vittoria Scognamiglio）、雅克·诺勒特（Jacques Nolot）、塞巴斯汀·维亚拉（Sebastien Viala）出品国/地区：法国上映时间：2003年片长：90分钟剧情：蓝天上凝滞着朵朵白云，下面是巴黎的街头，几只鸽子悠闲的踱着步，衔起地上的食物吃掉。
就像被我们忽视的鸽群，这个城市，有多少寂寞的心灵需要慰藉，他们用自己的方式得到满足。一个异装男子来到这家色情电影院，他显然已经是老顾客了。正跟女售票员（维多莉娅·斯科娜米格里奥饰）搭讪的时候，他看见一个男人，随着他进入了影院。银幕上的肉体正在歇斯底里的发泄、嚎叫；银幕下的灵魂躁动不安地顾盼、期待。
售票员赶走鸽群，又迎来了几个客人：有几个异装癖、几个着男装的同性恋、几个男妓、还有孤独不堪的老人。他们有的在影院的过道上大行房事；有的或者会选择取厕所显得隐蔽一些；如果你看到有人安静的坐在座位上，那准是有人趴在他的裤裆上；一个老妇人换好衣服，坐在座位上悄悄等待男孩跟他搭讪；一个老男人（雅克·诺勒特饰）把钱都塞在袜子里，今天，女售票员没有收他的钱。
更多的人陆续的去“上厕所”，他们在一个异装者的身后排队，等待做活塞运动；没有排到的，只能自己用手套弄。这是一个肉体恣意的世界，老男人跟一个男孩比较生殖器，然后互相抚摸、吸吮。
老男人有时候会到售票处跟售票员聊天，他还读了自己的一首诗，从中我们知道了他的一些事情：心灵创伤、放浪形骸、感染艾滋……他们谈论了性的问题，女售票员也讲了自己的经历。一个异装者对她们的谈话表示不屑，只有屁股里漂亮的阴茎，才是最有力的说法。
这时警察来检查了，老男人庆幸自己没有在电影院里。警察们查了观众的身份证，带走了几个人。老妇人却在座位上被几个人拼命的抚摸着，她有乳房也有阴茎。
异装者发现了曾经在性用品商店偷过他东西的人。正要追究，那人却离开了。老男人和女售票员又开始攀谈了。他对她讲述了自己从85年才开始用安全套的事情；她则讲述了一对异装的夫妇的故事。他们还谈到艾滋病，女售票员说她认识一个20岁的男孩，第一次做爱就染上了艾滋病；老男人则曾经因为同情心而跟一个艾滋病患者睡觉。
时间慢慢的流逝，电影院里无非是更多的男人消耗了更多的安全套；售票处，老男人和放映员小伙子（塞巴斯汀·维亚拉饰）调侃着性爱的事情，他对小伙子说，两男一女的性爱非常美好。电影院终于就要散场了，几个异装者去厕所换了衣服，灯亮了，地上是吃过的果壳、喝过的饮料瓶……人们把拉链拉上，各自回家。
女售票员牵着一老一小两个男人的手离开了。
认同指数：★★★★☆（惊世骇俗的性爱描写使得这部影片充满争议。雅克·诺勒特说：“没什么比同性恋批判同性恋更变态的。”）评论：为了顺利参加各大影展的宣传活动，这部影片曾经几易其名：先是改为《炽热的眼睛》（Glowing eyes），后来又改回《色情电影院》。这部影片中的确有令人瞠目结舌的性爱镜头，但是它们的作用似乎只有瞠目结舌。
“色情电影院”里的银幕上下都上演着硬色情，不过银幕下的似乎比银幕上的更加不堪。关于电影院的电影，有很多，但是《色情电影院》绝不会像《天堂电影院》一样，在开放的空间中，诉诸一个充满诗意、悔恨的故事，而是把所有人物限制在一个狭小的空间中，不断地用拥仄的镜头逼近他们。这种癖好让人对雅克·诺勒特产生几许恐惧。他说：“没什么比同性恋批判同性恋更变态的。”可是这部影片中的观点让人有些难懂。
影片中的演员选择得都全然不是赏心悦目的男人，甚至故意用了一些或者身材臃肿，或者头发花白的演员。并且，这些演员毫无顾忌的在观众面前暴露自己的生殖器。影片中有一个长镜头，一个异装者对另一个男人进行口淫，镜头竟然跨过柱子，直对含在嘴巴里的阴茎；“老妇人”被几个男人抚摸，也大方的袒露了自己的两种性特征。这与我们日常的生活完全形成对比，却是色情电影院最真实的写照。笔者曾经去过北京的一个渔场，发现十几米的距离，就是两个世界。然而，那个黑暗的世界，也是渴望关怀的。这种写照愈发真实，愈让人感到不安。
影片一开始用一只鸽子作为巧妙的转场，引出色情电影院在这个城市的位置；马上一个异装者进入了电影院，他的行为与鸽子的“觅食”形成了对照；后来，女售票员有一次驱赶鸽子的行为。这些都巧妙的把象征手法运用其中。
雅克·诺勒特自己饰演了一个重要角色。他算得上是这个电影院里最赏心悦目的一个客人，风度儒雅，品味高尚，他还写了一首诗：“你自己在家，你写着自己的故事，你写不出，所以你出门。你带上你的笔，你的纸，你永远不知道，你几时才回来。你抵达巴黎，你的美，你的魅力，你的感受，你害怕，害怕死亡，害怕活着。你身边都是死人，而你在边缘……”这个人物的出现，使得雅克·诺勒特直接的进入了电影，他时而作为一个旁观者，对自己没有在警察到来的时候感到庆幸，时而又坐在座位上，接受男孩的诱惑。
雅克·诺勒特是法国很有经验的演员，主要合作的导演是安德烈·泰西内，《犯罪现场》、《我最钟爱的季节》、《野芦苇》……都有他的演出，他还协助安德烈编剧了《烈焰红唇》。
这是一部令人感到不安的影片。
四、真爱真无敌
《大胆的爱，小心的偷》1996《烈焰焚币》2000《伊班和查理》2000《蓝宇》2001《公路电影》2002《同性之光》2002《性爱、政治与鸡尾酒》 2002《艳光四射歌舞团》 2004《断背山》2005《真夜中的弥次先生与喜多先生》2005常用外文